В моем глубоком уроке прослушивания в RPI я всегда делаю час энергетических упражнений, чтобы начать. Затем мы делаем медитацию после этого, после того, как тело было ослаблено, согревается и готово. Мы слушаем. После этого есть журнал об опыте, который они делают каждый раз в течение семестра до такой степени, что я заставляю они написать финальную статью о том, что они испытали.
Миссия [учреждения] не изменится. По -прежнему остается то, что есть: распространять практику глубокого прослушивания и представить ее людям, делать семинары, ретриты и программы сертификации и так далее.
Есть эти звуки, которые приходят из -за пределов этой работы очень хорошо, если вы слушаете. Если вы не слушаете, если вы блокируете их, то вы этого не понимаете. Вы не получаете слияния того, что игроки делают со всем, слушая все.
Я не могу иметь дело с кнопками. И это то, что я продолжаю говорить: «Хорошо, я не могу нажимать кнопки, потому что это означает, что я должен отвлечь руки от клавиатуры, кнопок или чего -то еще. Не понимаете!» Полем
Может быть, я начну с первоначальной идеи, что побудило меня сделать это. В 1953 году у меня был доступ к магнитофону. Магнитологические регистраторы не были широко доступны. Тогда не было кассетной ленты. Это была ленточная машина Sears Roebuck. Я положил микрофон в окно и записал атмосферу.
Вначале мы делали магнитофонную музыку, то есть мы делали музыку на пленке.
Когда у нас был музыкальный центр магнитостроения в Сан-Франциско, у нас была пара ленточных машин Ampex, и я мог бы нажать ленту с одной машины, мимо головы и до следующей машины к усилите там.
У меня вообще не было изощренного оборудования. Оборудование, которое мы имели в студии в то время, не предназначалось для создания музыки; Это было для тестирования. Таким образом, нам пришлось перепрофировать все оборудование, чтобы создать музыку. Это заставило меня попробовать много разных вещей.
Радиовещанию было всего 25 лет, когда я родился в 1932 году.
У меня есть разные способы, которыми я делаю музыку, но я работаю с Thingamajigs особым образом, то есть: они приносят мне свои навыки эффективности и свои необычные инструменты, которые я наслаждаюсь. Они действительно красивы. Другое дело - это импровизация - эти игроки импровизируют, и они делают это очень красиво, на самом деле.
Мне пришлось справиться с взглядами, которые не поддерживали все время. Я имею в виду, у тебя все еще есть.
Я почувствовал сложную задачу для сочинения музыки. Вот где была моя проблема, по большей части.
Музыкальный центр в Сан-Франциско был своего рода коллективной некоммерческой организацией, которую мы с друзьями начали, чтобы мы могли объединить наше оборудование и создавать магнитную музыку.
Это было на музыкальном фестивале Michigan Womin примерно в 1989 году. Там было 6000 женщин, и они были на лугу, и я предложил медитацию настройки, и они это сделали.
Те люди, у которых нет добровольного контроля или рук, могут работать с физическим движением, которое они могут сделать - любое добровольное движение, которое они имеют, даже малейшее.
После длинного участка игры стекла вы услышите, как из какого -то нераскрытого места появится инструментальный звук. Я думаю, что в звуке будет много загадки.
У меня есть комиссия, чтобы сделать пьесу в месте в Калифорнии, Оливер Ранч, в которой есть восьмиэтажная структура под названием «Башня», разработанная визуальным художником Энн Гамильтон.
Вы изобретаете такие вещи, как алгоритмы, чтобы позаботиться о некоторых изменениях, которые вы хотите внести. Изменения не обнаруживаются. Пока я играю, происходит все виды вещей.
Звук, который я играю, задерживается, он изменен и модулируется. Это интеллектуальная система; это происходит сейчас.
Однажды я решил, что хочу поместить запись в свою систему. Поэтому я взял запись, которая лежала на столе, и надел ее. Я не удосужился взглянуть на то, что это было, потому что мне было все равно, и это оказалось мадам -бабочкой. Поэтому я обработал арию из мадам Баттерфляй в своей системе, и я играл с ней.
Теперь у меня есть около двадцати на руку, и я могу изменить количество задержек, изменить различные параметры, задержки для модуляций и так далее. Я разработал EIS в течение периода времени, о котором я только что говорил [1991].
Я думаю, что это выступление с Thingamajigs станет исследованием акустического пространства и особенно вертикального пространства, о котором мы не так много думаем.
Институт глубокого прослушивания растворяется и теперь является центром глубокого прослушивания в Политехническом институте Ренсселера (RPI). Наследие двадцати или тридцати лет, которыми мы работали, теперь передается в RPI.
Моя первая лента была сделана с этим рекордером Sears Roebuck. Я изменил звук, используя картонные трубки с микрофоном в конце, чтобы фильтровать звук. У меня была деревянная яблочная коробка с пьезо [контактным] микрофоном и маленькими объектами, которые я мог бы усилить на коробке. Я использовал ванну для реверберации.
Звук и просто тот факт, что он отличался от пианино, но у него все еще было некоторое знакомство [сделало мое очарование аккордеоном].
