Я подумал, что было бы интересно иметь зеркало, взять свет и светить его по -разному. Это аналог с акустическими отражениями, которые мы также будем пытаться активировать.
Я заметил, что вы можете отслеживать запись, которую вы делаете, но вы также можете отслеживать головку воспроизведения. Между ними немного расстояния, и вы получите эхо, верно? Если вы измените амплитуду, скажем, воспроизведения и играете с этим, вы получаете разные качества и разные звуки. Так что я был очень заинтересован в этом явлении.
Я очень заинтересовался в внимании и осознании, а также в том, как достичь определенных состояний путем понимания этого.
В 60 -х годах мои друзья были заинтересованы, и мы слышали, как электронная музыка появляется на сообществе из Европы, так что именно там она началась. И у меня был магнитофон, и он начал делать с ним вещи.
Я изобрел свою собственную систему, свой собственный способ создания электронной музыки в музыкальном центре магнитофоны Сан -Франциско, и я использовал то, что сейчас называют классической студией электронной музыки, состоящей из трубных осцилляторов и патч -отсеков. Там не было смесителей или синтезаторов. Поэтому мне удалось выяснить, как заставить генераторов петь. Я использовал систему задержки ленты, используя два ленточных регистратора и натягивая ленту между двумя ленточными машинами и способность настроить треки, возвращающиеся по -разному.
Было бы весело, когда зрители бродят по рампам, чтобы они могли слушать с разных точек зрения.
В настоящее время я очень впечатлен уровнем понимания и интереса к прослушиванию, который я испытываю, куда бы я ни пошел. Это побуждает меня углубиться в то, что я делал все это время, чтобы найти новые способы, а также преодолеть мысль, что этого не происходит.
Что-то, что я сделал, и я разработал из этих звуковых медитаций, которые были произведены в 70-х годах, которые сейчас очень известны и используются во многих классах по всему миру, но в то время были возмутительными.
Это было примерно в конце 60 -х годов, когда я начал составлять звуковые медитации. До этого я много размышлял о себе и слушал длинные тона.
[Мой интерес к музыке] от моей мамы и моей бабушки, которые были пианистами, и они учили.
Это изменение произошло около 1991 года. Не было возможности передавать расширенную систему приборов на компьютер до тех пор, когда стала доступна 16-битная запись.
Мышь и клавиатура не является хорошим инструментом производительности.
У нас очень большой избирательный округ в мире со всех лет, когда мы провели семинары, отступления и разговоры. Я бы сказал, что там несколько тысяч человек, которые имеют какое -то отношение к тому, что мы делаем.
Я слышал много разных видов музыки. Я слышал музыку кантри, я слышал джаз, я слышал симфоническую музыку, оперу, все, о чем вы можете подумать, кроме очень современной музыки.
Студенты много пропускали в игре в ансамбле, потому что они не слушали друг друга или окружающую среду.
Раньше я ходил в студию около полуночи и оставался всю ночь.
[Импровизация] была со мной всю жизнь. Мы все это делаем.
До этого 8-битная запись была пиксельной; Это было действительно плохо. Это не служило тому, что я делал, что записывало живой звук, задерживал его и подал его обратно. По сути, это то, что такое система EIS: куча задержек.
Прежде всего, мне пришлось научить себя, как использовать студию, потому что в электронной музыке не было никаких занятий. Так что я останусь там всю ночь и ухожу утром, наблюдаю за подъемом солнца и имею в моей голове много разных видов звуков. Но это был квест, это был поиск. Это было исследование, это было обучение.
Мое письмо всегда было довольно нелинейным процессом. Я обнаружил, что если я что -то получу, я смогу слушать это, и другие вещи начнут приходить.
Я пытаюсь запланировать интенсивные, куда бы я ни пошел.
Это программное обеспечение в штатах, которое я помог разработать. Это позволяет людям с ограниченными возможностями импровизировать.
Для завершения перевода потребуется около года или двух. У нас есть программа сертификации, чтобы профессионалы могли преподавать глубоко слушать.
Всего от первого того, что я могу вспомнить, как наш виктрола - игрока с заводом - и хрустальное радио моего дедушки, и радиоволновое радио моего отца.
У меня было много хороших времен. Мне было очень весело. Мне понравилось то, что я делал, поэтому я просто продолжал это делать. В музыкальном центре ленты я работал с полуночи до четырех часов утра. Потому что тогда было тихо, никого не было, и я мог просто сделать свою работу. Мне не нужно было дурачиться.
