Поскольку я не пишу все время (слава богу), мой разум иногда приятно пусто.
Я мало что падаю. Я пишу начало истории в ноутбуке, и она выходит очень близко к тому, что будет в конце. В этом не так уж и много.
У всех нас есть постоянный рассказ в наших головах, повествование, о котором говорят вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне естественным. Мы также хотим к отходам диалога. Наши воспоминания обычно не служат нам целые сцены в комплекте с диалогом. Поэтому я полагаю, что говорю, что мне нравится работать из того, что персонаж может помнить, из более внутреннего места.
Я думаю, что многое из того, что входит в сочинение, можно научить - не смешивать метафоры и т. Д.
Так что вопрос действительно в том, почему эта боль не заставляет вас сказать, я больше не буду делать этого? Когда боль настолько сильная, что вы должны сказать это, но нет.
Но любопытно, как вы можете видеть, что идея абсолютно верна и верна, но не верит ее достаточно глубоко, чтобы действовать на нее.
Я думаю, что близкая работа, которую я выполняю, как переводчик окупается в моем письме - я всегда ищу несколько способов сказать что -то.
На данный момент я просто не заинтересован в создании повествовательных сцен между персонажами.
Это интересная вещь в письме. Вы можете начать поздно, вы можете не знать о вещах, и все же, если вы усердно работаете и обратите внимание, вы можете сделать это хорошо.
Я начал с издателей мелких пресс, которые были готовы опубликовать всевозможные формы. Я не переходил к большим прессам, пока они не узнали, к чему они получают.
Я бы порекомендовал, безусловно, разработать «дневную работу», которую вам нравится - не ожидайте, чтобы заработать деньги!
Я нахожу преподавание - мне это нравится, но я нахожу просто иду в класс и очень сложно столкнуться с учениками.
На самом деле стиль развивался в течение десятилетий, но я начал писать довольно традиционные истории, а затем стал нетерпеливым. Это был писатель по имени Рассел Эдсон, который показал мне, что можно вообще писать.
Я жестокий редактор! Я не редактирую вещи, которые я начал с того, что говорил, обычно. Редактирование находится на микроуровне - запятая здесь, слово там.
В некотором смысле текст и переводчик заперты в борьбе - «Я атаковал это предложение, оно сопротивлялось мне, я атаковал другой, это ускользнуло от меня» - борьба, в которой, как ни странно, когда переводчик побеждает, текст тоже выигрывает.
Я часто задаю вопросы и хочу ответы. Вопросы могут быть психологическими или эмоциональными. Или они могут включать ботанику или [...] физиологию. [...] Мне очень любопытно относиться к незнакомцам, которых я наблюдаю - как в автобусной линии. Я очень привязан к поиску ответов.
Я вижу интерес к написанию для Twitter. В то время как издатели по -прежнему любят роман, и люди все еще любят погрузиться в один, очень быстрая форма привлекательна из -за темпов жизни.
Я стараюсь весь день, на работе, не думать о том, что ждет впереди, но это стоит мне столько усилий, что для моей работы ничего не осталось. Я так сильно обращаюсь с телефонными звонками, что через некоторое время оператор коммутатора отказывается подключить меня. Поэтому мне лучше сказать себе, иди и прекрасно отполируйте серебро, а затем выложите его на буфет и покончить с ним. Потому что я отбираю это в уме весь день, это то, что меня мучает (и не чистит серебро).
Я не верю, в конце концов, что нет такого стиля. Даже очень нейтральный, простой стиль, который не использует разговоры, лирические процветания, тяжелые припасы метафоры и т. Д. словарный запас.
Я в основном тот человек, у которого преподавание сцены. Я вроде как ползуюсь в классе. Я тоже не анекдот, хотя я часто хотел бы быть.
Когда я пробую новую форму- пытаясь сделать то, к чему я не привык делать, что было верно в отношении романа.
Мне никто не звонит. Я не могу проверить автоответчик, потому что я был здесь все это время. Если я выйду, кто -то может позвонить, пока я выйду. Затем я могу проверить автоответчик, когда вернусь.
Часто идея о том, что может быть широкий спектр переводов одного текста, не возникает для людей, или что перевод может быть плохим, очень плохим и неверным для оригинала.
Переводчик, одинокий вид акробата, запутывается в лабиринте парадокса или поднимается на пирамиду зависимых положений и должен изобретать путь от него на своем собственном языке.
Я работал более интенсивно час за часом, когда начинал [писать]. Более трудоемкий. Я бы сказал, что количество важно, а также качество, и если вы не производите достаточно, сделайте график и придерживайтесь его.
