Вы знаете, с кем было замечательно работать? Был Пол Глисон, пусть он упокоится с миром.
Я работал с покойным Леонардом Фреем. Я сыграл, и у меня были эти идеи, и он сказал бы: «Я не знаю. Попробуйте». И я бы попробовал это, и это было бы ужасно, и он говорил: «Что ты думаешь?» И я бы пошел: «Это было ужасно». И он говорит: «Хорошо, мы попробуем что -нибудь еще». И это здорово, потому что это действительно заставляет вас чувствовать себя менее работой и более работая. Нет ничего лучше, чем чувствовать себя частью команды.
[Джон] Хьюз был открыт для этой [репетиции]. Это может произойти только в том случае, если режиссер и/или писатель открыты для этого.
Когда они строили эту библиотеку в спортзале этой школы [в клубе завтрака], они построили для нас репетиционное пространство. Это была действительно пустая комната, закрепленная с теми же размерами библиотеки. И у них были столы все там. И он заставил нас сидеть за одним столом. Все мы.
[Джон] Хьюз прекрасно осознавал, что игнорировать серьезность молодых людей - значит поощрять такие вещи, как Колумбин, чтобы вы могли захотеть слушать. И мы все были довольно серьезными, немного, в старшей школе. Некоторые немного больше, чем другие.
[Джон] Хьюз, я думаю. Он был первым режиссером, который мог смотреть на кого -то, кто был молодым, не рассматривая его как меньше.
Клуб завтрака был отличным, потому что у нас была настоящая репетиция, и мы снимали в основном в последовательности. Я думал, что это будет то, как были сделаны фильмы. Я действительно не знал, как нам всем повезло. У нас был директор, который любил актеров. Я не знал, что это будет редко.
Клуб завтрака был отличным, потому что у нас была настоящая репетиция, и мы снимали в основном в последовательности.
Это странно, потому что вы играете, вы начинаете с самого начала, и вы идете до конца. Так что, естественно, очень хорошо репетируется, и вы получаете ритм и поток. В фильме вы можете снять финал перед началом. Это очень странно. И это как ремесло, которое вы должны выучить.
Вам просто нужно изучить определенные технические вещи, например, где камера находится, чтобы не блокировать светлый свет самостоятельно, чтобы поразить свои следы, и что вы делаете это как по частям.
[Кевин] Костнер сказал: «Вам не нужно этого делать ... это широкий выстрел, так что вы можете успокоиться».
Меня обучала Стеллу Адлер для театра, чтобы вы как бы дали все это на каждый дубль.
Фил Хикс был парнем, который был в ROTC, который собирался войти в войну во Вьетнаме и думал, что это ответственность за гражданина.
Я думаю, что я был, как 23 года или что -то в этом роде [в клубе завтрака]. Я был старшим из пяти. Эмилио [Эстевес] и Элли [Шиди] были на год моложе. Единственное реальное отличие заключалось в том, что Молли [Рингвальд] и Майкл [Холл] все еще пришлось ходить в школу. Они могли стрелять, как полдня. Так что много моего близкого освещения было сделано с заменой Молли, так что Молли могла выполнить школьную работу.
Я не знаю, более ли кто -то более типится, чем другой, или то, что я больше похож. Но я знаю, что средняя школа, в которую я пошел, была частной школой. Это была подготовительная школа. Это была школа -интернат. Так что у нас не было класса магазина. У нас не было субботнего задержания. Мы ходили в школу в субботу. У нас было воскресное исследование, которое вы очень редко получаете, потому что тогда у вас будет 13 дней в школе подряд. Кто этого хочет?
Это больше похоже на внутреннюю работу Джона Бендера. Ему кажется, что ему дали короткий снижение, ему не предоставили возможности, которые, возможно, у этих других детей. Таким образом, он чувствует, что начинает в дыре. И вместо того, чтобы пытаться поднять себя, он хочет сбить их всех. Это динамика, которая довольно универсальна. И так это была настоящая опора в этом. Это не было похоже на: «О, мой опыт в старшей школе похож на Джона Бендера [в огне Святого Эльмо]».
Это был процесс прослушивания после завтрака, и я не был уверен, что хочу снять фильм. Была большая роль, которую Роб [Лоу] уже собирался играть, поэтому роль, которую они хотели, чтобы я прослушивался, была Алек. [Режиссер] Джоэл Шумахер ... это снова в те дни, когда вы могли бы обмануть меня такими вещами. Он говорит: «Разве ты не думаешь, что сможешь сыграть в этом?» И я говорю: «Окаааай». Итак, я сделал это по всем неправильным причинам, но я не думаю, что снова влюбился в это. Кто знает. Я мог бы.
[Св. Огонь Эльмо] Это было довольно скоро после этого. Я знаю, что мы не делали клуб для завтрака, зная, что мы собираемся это сделать.
Вы понимаете, что [Джон] Хьюз так прав в отношении того, как группы делятся, а затем снова делятся, а затем иногда выровняются, а затем иногда разрываются. И эта идея, которую персонаж Майкла Холла говорит: «В понедельник мы будем друзьями?» Вы знаете, основываясь на этом.
Если вы прочитали сценарий достаточно, особенно хороший сценарий - я стараюсь прочитать его от 40 до 50 раз, прежде чем начать, чтобы вы почувствовали, что это происходит раньше, что происходит после, что происходит во время.
В хорошем сценарии это действительно как карта сокровищ. Вы просто сосредотачиваетесь на этом, все ответы в нем в значительной степени.
Было несколько вещей, которые на репетиции могли бы попробовать любой из нас. [Джон] Хьюз пошел бы: «Мне это нравится», чтобы я плевал в воздух и ловит его в мой рот. Это было просто то, что я сделал на репетиции, и Молли [Рингвальд] пошла: «Ewww». И Джон пошел: "Можете ли вы сделать это снова?" И я ушел весь день, и он сказал: «Хорошо, давайте сделаем это».
Мы попробовали первый вечер, чтобы сесть на улицу Дивизион и Раш -стрит, но мы никуда не вошли, потому что им не нравились кроссовки [Эмилио Эстевеса], и им не нравились мои ботинки. Это был 1983 или 84 года, так что это было смешно. Мы оказались в джаз -клубе, где вы спускаетесь вниз, и есть очень крутое место.
В моей средней школе не было никого, кто не хотел Джона Бендера.
Вы можете делать хрень в большом фильме, и это делает хорошие вещи. Вы можете сделать отличную работу в фильме, которого никто не видит, он ничего не делает. Вот так.
