Я стараюсь говорить как можно меньше, если только я не вижу чего -то, с чем я мог бы не согласиться.
Для меня, когда я что -то смотрю без музыки, я сразу же думаю: «Хорошо, что я здесь делаю? Как я собираюсь это передать?» Я делаю заметки и действительно думаю об этом.
Я люблю артистов, которые делают классную музыку, независимо от стиля. Так что, если пришел кантри-художник, создающий действительно классную музыку, и попросил меня поработать с ними, я просто могу сказать «да», хотя я не очень знаю о стране, Как будто я о хип-хопе. Я мог бы сделать это, потому что идея такая интересная.
Одна важная вещь, просто будучи композитором фильма в целом, - это очень уважать искусство, над которым вы работаете - большое уважение к фильму и большое уважение к режиссерам.
Я должен вернуть себя в туфли аудитории и выяснить, что они знают, и не знают. Но бывают и моменты, когда я знаю, что происходит, и, возможно, мне нужно намекнуть на это, хотя и не в большом виде. Это немного оба. Это интересный канал для ходьбы.
Многие современные оценки фильмов - это отсутствие тем, поэтому я стараюсь найти способы использования музыки, которая не обязательно имеет тематический материал, чтобы сделать точки, когда существует тематический материал еще сильнее. Круто иметь возможность комбинировать старый и новый.
Это то, что мне нравится в фильме. Каждая ситуация новая. Каждое шоу - это новое приключение.
Что мне нравится в оценке фильмов, так это то, что все ответы в истории. Вам просто нужно встать на гармошку с историей и осознать ее в музыкальном плане.
Я заинтересован в поиске звуков и идей, которые помогают привести аудиторию в мир, который мы [Moviemakes] пытаемся создать. Иногда это с синтезаторами, а иногда и с французскими рогами. Я люблю использовать их все, в зависимости от сценария.
Я стараюсь не делать никаких границ. Я пытаюсь позволить всем искусствам влиять на меня.
Когда музыкант передает это свежее чувство, это то, что мне нравится, даже больше, чем стиль.
