Есть еще один способ создания музыки, прикасаясь к жизни и чувствам простых людей.
Такие люди, как Arvo Part, не были бы восприняты серьезно 20 лет назад.
То, что когда -то было под землей, теперь выходит на поверхность.
Написав тональную музыку сейчас, вы не пишете в 19 веке.
История музыки протекала под мосты в течение многих лет.
Элемент виртуоза в джазовой игре, все эти очень быстро бегают в верхних крайностях, просто не привлекает меня. Вот почему я не хочу делать свой концерт «виртуозным» в смысле технического показа. Я хочу прекрасного звука и мелодичной и лирической линии. Меня больше интересует, как кто -то может играть в музыкальном плане.
Имеет смысл инвестировать в новую работу. Это почти как иметь исследовательский отдел в научной лаборатории. Вы должны что -то попробовать. Вы сделаете плохие ошибки. Некоторые вещи потерпят неудачу, но, по крайней мере, вы зарядите энергию организации.
Ремесло является частью творческого процесса.
В настоящее время я провожу много времени, думая об оркестровке и каждой детали.
Как я раньше сотрудничал с визуальными художниками, будь то в инсталляциях, на выступлениях, в контексте театральных работ и, как я некоторое время преподавал в художественных колледжах, идея написания музыки в ответ на живопись не была чужой.
За эти годы я пытался разработать что -то, что технически гарантировано.
Каким -то образом в 20 -м веке возникла идея, что музыка - это занятие или навык, который не понятен человеку на улице. Это высокомерное утверждение и не обязательно истинное.
Тем не менее, американским композиторам, работающим во Франции, было довольно тяжело.
Академическая область новых музыкальных или современных музыкальных фестивалей - это не то, что меня привлекает.
Как, по -видимому, строгая музыкальная форма, она разбивает пятиминутную целую на свои структурные части - описательную преамбулу, действие приема карт, разработку манипуляций карт и откровение того, что было достигнуто.
У меня есть друзья, у которых в Голливуде есть завод CD -мастеринга, и они очень скептически относятся к пониманию европейских лейблов о цифровых технологиях.
Я помню, как однажды, когда я начал писать для альто -саксофона, саксофонист сказал мне думать, что это как нечто среднее между гобоем и альтой, но громче.
