Границы дизайна такие же, как проблема восприятия.
Парк достиг какой -то реальности. Как эти игры виртуальной реальности, с которыми играют дети. Я сказал им, что мы делаем это 40 лет назад! Диснейленд - виртуальная реальность.
Я всегда восхищался оптимизмом Уолта. Казалось, он знал, в каком направлении он собирался. Когда я был в студии, я помню, что он все время возвращал всех нас на более фундаментальный уровень.
Большие города хаотичны. И хаос для людей, которые имеют опыт от своих предков, является последним шагом до конфликта. Таким образом, в парке был устранен каждый вид визуального противоречия.
Цвет - очень важная вещь. Я обнаружил, что архитекторы не любят цвета. Инженеры тоже. И поэтому кто -то должен стоять. Потому что это это завершение. Это эмоциональная часть структуры.
Я полагаю, что каждый раз, когда возникают трудности. Я помню о Space Mountain: нам потребовалось десять лет, прежде чем мы нашли технологию, которая позволила бы такой поездке. И в течение этих десяти лет у меня была модель, которую я сохранил, ожидая необходимой нам технологии.
У Уолта была чудесная интуиция. И поскольку он очень хорошо понимал людей, любил их и очень уважал людей, в Уолте не было ничего циничного.
Уолт понимал все эти вещи и даже общие вещи о людях. Например: обычно вы получаете представление о том, какой день это день, глядя на горизонт, потому что горизонт - это ваш уровень глаз. Так что Уолт сделал, это устранить горизонт.
Я не думаю, что это было слишком успешным. Потому что я всегда думал, что они двое должны были быть более отдельными. Также я запланировал станцию Monorail, чтобы быть в центре. Так что однажды вы пойдете на World Showcase, а затем на днях в будущем мире.
Я полагаю, что я был своего рода консультантом по вкусу. Это хороший вкус? Или плохой вкус? У меня было внимание к деталям, к тому, что лучше рассказало бы историю. Потому что многие люди взволнованы работой и отрываются от истории.
Цвета, которые я выбираю, были, чтобы нарисовать первый отель, отель Disneyland. Из -за облачного неба, которое у нас было в Париже, это должен был быть особый вид цвета, который будет бороться с этими серыми днями. А также то, что вы можете увидеть, когда подъезжаете к нему! Мы прибываем!
Я подумал, что было бы легче узнать, что если бы я работал в кинофильмах. Поэтому я пошел работать с одним продюсером кино, который разрабатывал цветовую систему. Это не принесло мне очень хорошо. Все, что я сделал, это выбрал фильтры для камеры.
Микки является одним из главных примеров: Микки никогда не подозревался в американском экспорте. Это был Дежа Ву. Они дали ему местное имя, и он был принят везде, куда бы он ни шел.
Эта музыка, которая должна была прийти только из кассет, как в любом ресторане. Что -то случилось. Одна птица начнет делать немного джаза, а другая птица начнет отвечать.
Конечно, это дало студии огромную силу, потому что я не знаю ни одного другого места, у которого был такой навык с изображениями для общения. И необходимость таких изображений сейчас больше, чем когда -либо, потому что мы теряем наши жизненные символы.
У нас больше не слишком много ритуала в нашей жизни. И эти жизненные символы, на которые люди полагаются, чтобы сохранить свое чувство благополучия, что жизнь не так уж и плох, после чего все требуется все больше и больше.
Кстати, шоу меняется прямо сейчас. Джефф Берк делает это для Волшебного Королевства. И я думаю, что это будет лучше, с новыми птицами, мастером церемоний и т. Д.
Даже в Китае. Дети там, рядом с Великой Стеной, которые никогда не видели, чтобы Микки Маус ответил. Таким образом, в студии действительно имел этот навык, чтобы общаться с изображениями.
В живых боевиках вы просто надеетесь, что все работает. Потому что у актера может быть плохое утро и не играет хорошо, или несчастные случаи происходят непрерывно. Многие вещи противоречат тому, что вы пытаетесь сказать. Но в мультфильмах ничто не противоречит тому, что вы хотите сказать.
Но Уолт и он разделяли тот же тип оптимизма. Уолт верил в себя, и он с оптимизмом смотрел на то, что хотел сделать. Он просто знал, что все будет в порядке, и Дали был таким же. У них было много общего.
Уже не было скрыто украшения. Уолт хотел эту атмосферу: они должны были жить здесь, они были где -то снаружи, но они могли вернуться в любую минуту и поймать нас.
Я хотел быть хорошим художником, и я достиг точки зрения художественных школ, если бы я хотел узнать больше об изображениях и о том, как изображения передают информацию людям. И я не очень далеко у меня был от своих профессоров.
Никто сейчас не переходит из отделения в другой отдел. Только Уолт сделал это. Я очень любил его, правда.
Мы достигли этого чувства, например, с цветами. Цвета в парке гармоничны друг с другом, а не в больших городах, где они этого не делают.
Я сделал то, что мы называем сухой для влажных эффектов, некоторые из миниатюр работают и две анимационные последовательности.
