Вы заполняете рамку чувствами, энергией, открытием и риском, и оставляете комнату достаточно, чтобы кто -то еще мог попасть туда.
Фотография - это изысканно присутствовать.
Мы думаем о фотографии как о картинках. И это так. Но я думаю о фотографии как о идеях. И выдерживают ли фотографии ваши идеи или они просто хорошие картинки? Я хочу иметь опыт в мире, который является углубленным опытом, который заставляет меня чувствовать себя живым, бодрствующим и сознательным.
Мы все испытываем это. Те моменты, когда мы задыхаемся и говорим, о, посмотри на это. Может быть, это не что иное, как тень скользит по лицу, но за эту долю секунды, когда вы понимаете, что происходит что -то действительно замечательное, и исчезает прямо перед вами, если вы сможете пройти камеру перед глазом, вы разрываете кусок времени из целого, и на дыхании спасайте его и дает ему новое значение.
Я считаю, что уличная фотография является центральной в проблеме фотографии, в которой она является чисто фотографической, тогда как другие жанры, такие как ландшафт и портретная фотография, немного более применяются, более смешаны в истории живописи и других видов искусства.
Делать любое заявление о ваших чувствах рискованно. Это просто как делать снимки.
Вы смотрите на это [фотография], и все вокруг реального мира гудит, гудит и движется, и все же в этом маленьком кадре - неподвижность, которая выглядит как мир. Это связь, это столкновение, которое взаимодействует, является одной из самых удивительных вещей, которые мы можем испытать.
Я думаю о фотографиях как полных или пустых. Вы представляете что -то в кадре, и в нем много бухгалтерского учета происходит в его камнях, зданиях, деревьях и воздухе - но это не то, что заполняет раму. Вы заполняете рамку чувствами, энергией, открытием и риском, и оставляете комнату достаточно, чтобы кто -то еще мог попасть туда.
Фотография - это ответ, связанный с мгновенным признанием вещей. Внезапно ты жив. Через минуту там ничего не было. Я только что смотрел, как это испаряется. Вы смотрите один момент, и все наступило, в следующий момент это ушло. Фотография очень философская.
Многое из того, что я ищу, - это момент удивления, говорит он. Те моменты чистого сознания, когда вы невольно вдыхаете и говорите: «Вау!»
Одна из вещей, которые я узнал на улице, - это доверять жизни и держать руки от нее, и это чувство продолжается в остальных работах, которые я делаю, портрет, ландшафты или любой интерес, который у меня есть. Дело достаточно хороши, как и нет, нет причин вмешиваться в них.
Я хочу наслаждаться простостью просто жить, признавать, признавать, принимать его, как бы усилить это каким -то образом. [Фотография] - отличная среда для этого. Это происходит в одно мгновение, но это дает вам часы или дни времени, чтобы подумать о вещах. Это прекрасная система, эта игра с фотографией, чтобы увидеть в одно мгновение и вернуться назад и подумать позже. Его чистая философия. И поэзия.
Тогда я подумал, эй. Если фотографий нет, то история нет. Я собираюсь попасть туда. Я собираюсь сделать эти снимки. Нам нужна запись.
Это сводится к риску, снова и снова. Если вы рискуете выйти, если вы рискуете делать снимки, которые не будут хорошими, вы можете обнаружить что -то на фотографии, которая является ключом. Сам дверной проем для вашего собственного интереса.
Я сфотографировал все это в цвете, потому что сфотографировать его черно -белым - это сохранить это как трагедию. Потому что есть трагический элемент для фотографирования, в данном случае не войны, а крах. Это было просто разрушение.
Я должен сказать, что фотографирование - это такой мгновенный акт. Признание и действие по признанию, в зависимости от вашего оборудования, близки к мгновенному.
Когда вы на улице, и, когда вы идете, женщина поворачивает за угол, уходящую от вас, и на мгновение вы можете взглянуть на бок ее лица, жеста ее плеча, Форма ее тела, и вы преданы ... вы влюблены в мгновение, или ваши чувства качались на мгновение. Этот человек затем исчезает и теряется для вас навсегда.
[Маленькая камера] научила меня энергии, решительности и непосредственности ... Большая камера научила меня благоговению, терпению и медитации.
«Трудно» означало, что это было бескомпромиссное изображение, что было из вашей кишки, из инстинкта, сырого, на данный момент, что нельзя было описано каким -либо другим способом. Так что это было тяжело. Трудно нравится, сложно видеть, сложно сделать, сложно понять. Чем ужесточались, тем более они стали красивее.
Мысль для нас [уличных фотографов] всегда была: сколько мы могли поглотить и воспринимать момент существования, который исчезнет в одно мгновение? И можем ли мы действительно заставить его жить как искусство? Было почти моральное измерение.
Я нахожу странно красивым, что камера с неотъемлемой ясностью объекта и деталей может создавать изображения, которые, несмотря на себя, предлагают возможности быть больше, чем они являются фотографией ничего, что вообще не очень важно, ничего, кроме интуиции, ответа, Триптить от опыта фотографов.
О чем художественный опыт? Действительно, я вообще не заинтересован в создании искусства. Я никогда не думаю об этом. Чтобы сказать слово искусство, это почти как проклятие на искусство. Я знаю, что хочу попытаться приблизиться к себе. Чем старше я становлюсь, тем больше у меня есть показаний о том, что значит приблизиться к себе. Вы стараетесь менее сильно. Я просто хочу быть.
Они [фотографии] учат вас о вашем собственном распутывании прошлого или о непосредственности вчерашнего дня. Они показывают вам, на что вы смотрите. Если вы сделаете фотографию, вы были отзывчивы на что -то, и вы смотрели на это. Тяжело тысячу секунды, тяжело в течение десяти минут. Но, тем не менее, тяжело. И именно качество того укуса учит вас, как вы были связаны с этой вещью, и где вы стояли по отношению к нему, тогда и сейчас.
Попытки некоторых учителей приспособить школьные программы для включения программ, которые дети смотрят по телевидению, предполагают, что новые средства «ведущих» детей, бегая за ними как можно быстрее.
