На фотографии есть настолько тонкая реальность, что она становится более реальной, чем реальность.
Где бы ни был свет, можно сфотографировать.
Для этого есть сила камеры: захватить знакомые и дать ей новые значения, особое значение по знаку личности.
У меня есть видение жизни, и я стараюсь найти эквиваленты для этого в виде фотографий.
Фотография моя страсть, поиск правды, моя одержимость.
Утопия в данный момент. Не в каком -то будущем, в другом месте, но здесь и сейчас, или иначе это нигде.
Мои облачные фотографии являются эквивалентами моего самого глубокого жизненного опыта, моей основной философии жизни. Все искусство является эквивалентом самых глубоких жизненных опыта художников.
Женщина -художник может быть одним из тех интуитивных гений [которые] сохранили свой детский дух и добавили к себе широту зрения и опыта.
Фотографы должны учиться не стыдиться того, что их фотографии выглядят как фотографии.
Все искусство, как и вся любовь, коренится в душевной боли.
Целью искусства было жизненно важное выражение себя.
Если вы поместите несовершенную рядом с идеальным, люди увидят разницу между одним и другим. Но если вы предлагаете несовершенную в одиночку, люди слишком склонны быть удовлетворенными.
Мои фотографии - это картина хаоса в мире и мои отношения с этим хаосом. Мои гравюры показывают постоянное в мире расстраивание равновесия Мэн и его вечную битву, чтобы восстановить его.
На самом деле, почти вся самая большая работа - это и всегда делалась теми, кто следит за фотографией ради любви к ней, а не только по финансовым причинам. Как следует из названия, любитель - это тот, кто работает на любовь.
Способность делать действительно художественную фотографию не приобретается за пределами рук, но является результатом художественного инстинкта в сочетании с годами труда.
Все относительно, кроме родственников, и они абсолютные.
Это не искусство в профессиональном смысле, о котором я забочусь, а то, что создано священно, в результате глубокого внутреннего опыта, со всем самим собой, и это становится «искусством» во времени.
Моя фотография, Пятая авеню, зима является результатом трехчасового стенда во время жестокого снежного шторма 22 февраля 1893 года в ожидании подходящего момента. Мое терпение было должным образом вознаграждено. Конечно, результат содержал элемент случайности, так как я мог бы стоять там часами, не удаваясь получить желаемые картинки.
Я не возражаю против ретуширования, уклонения или акцентирования, если они не мешают естественным качествам фотографической техники.
Когда я делаю картину, я занимаюсь любовью.
Искусство в равной степени имеет отдельные отделы, и, если у фотографии не есть свои возможности выражения, отделенных от возможностей других искусств, это просто процесс, а не искусство.
Нет ничего плохого, как принять вещь только потому, что люди, которые сделали вещи, говорят, что это должно быть так.
Требовать от портрета, который станет полным портретом человека, так же тщетно, как потребовать, чтобы кинофильм был сжат в одном.
Я ненавижу традицию ради традиции; полуалива; то, что не реально. Я не чувствую ненависти к людям, а таможням, традициям; Суеверия, которые идут против жизни, против истины, против реальности опыта, против спонтанной жизни из чувства чудеса свежего опыта, свежепринятого и передаваемого.
Сцена очаровала меня: круглая соломенная шляпа; Воронка наклонилась влево, лестница наклоняется вправо; белый подтягивающий мост, его перила из цепи; Белые подтяжки пересекались на задней части человека внизу; круговой железный механизм; Мачта, которая врезалась в небо, завершая треугольник.
