Я люблю рисунки, поэтому мне всегда нравилось делать рисунки, которые существуют самостоятельно.
Я просто пытаюсь найти способ сделать снимки.
В своей ранней работе я пытался скрыть свою личность, свое психологическое состояние, мои эмоции. Отчасти это было связано с моими чувствами к себе и отчасти из -за моих чувств к живописи в то время. Некоторое время я как бы придерживался своего оружия, но в конце концов это казалось проигрышной битвой. Наконец, нужно просто сбросить резерв.
Я никогда не хочу критиков.
Сделайте что -нибудь, своего рода объект, который, поскольку он меняется или разваливается (как бы умирает), или увеличивает его части (как бы растет), не дает ни малейшего представления о том, каково его состояние, форма или природа в любой предыдущий раз. Физический и метафизический. Упрямство. Может ли это быть полезным объектом?
Искусство как фантазию было одним из самых ранних переживаний. Я полагаю, что большая часть моего детства была фантазией, которая связана с тем, что мне не нравилось. К счастью, это имело какую -то связь с реальностью, так что позже я смог в некоторой степени действовать так, как я себе представлял.
Каждый художник чувствует себя одиноким и изолированным, друзья очень важны с точки зрения всех видов определений самого себя. Они говорят вам, что вы есть и чем они есть, кроме интеллектуальных аспектов.
Дональд Джадд говорил о «нейтральной» поверхности, но что имеется в виду? Нейтралитет должен включать некоторые отношения (к другим способам живописи, мышлению?) Он должен был бы включить их в свою работу, чтобы установить нейтралитет этой поверхности. Он также использовал «не» или «не» - выразительный - это ранняя проблема - негативное решение или - выражение нового смысла, которое может помочь в том, что он не знал. «Нейтральный» выражает намерение.
Поместите много краски и деревянного мяча или другого объекта на доску. Толк до другого конца доски. Используйте это в картине. - Правитель на борту.
Работа очень важна для меня. Вероятно, потому что в детстве меня учили, что работа была хорошей. Я не верю в это интеллектуально, но я идентифицируюсь с этой идеей. Так что это, наверное, как привычка.
В моем детстве было очень мало искусства.
Можно думать, что можно ожидать изменения в пространствах, в которых мы живем, и наши идеи о космосе.
Я особенно заинтересован в музыке Джона Кейджа ... Я хотел бы провести экспериментирование с отношениями между его звуком свободной формы и искусством свободной формы.
Изгиб имена цветов, которые должны быть сделаны из неоновых или медных труб. Поместите объект на поверхность - проследите объект - затем согните объект - оставляя какую -то его часть прикрепленной.
Я хотел бы сказать, что я делаю то, что делаю как можно хорошо, а большинство людей этого не делают.
Это почти просто разница в настроении относительно того, буду ли я описать себя так или иначе. Я думаю, что я делюсь этим опытом с большинством людей.
Объект в/ и пространство - первым импульсом может быть предоставление объекта - позицию - для размещения объекта. (Объект имел возможность начать с самого начала.) Далее - изменить положение объекта. - Ранние скульптуры Раушенберга - доска с некоторыми камнями на нем. Скалы могут быть где угодно на доске. - Японский каменный сад Кейджа - камни могут быть где угодно (в саду).
Я не уверен, что означает «выйти правильно». Это часто означает, что то, что вы делаете, носит какую -то энергию, которую вы бы не просто поставили, это происходит через какую -то грацию.
