Как только я стал исторически осознавать, я понял, что есть эти формирующие моменты истории, связанные с трагедией, катастрофой и жертвами, которые заставили людей выжить, подвести итоги и подходить дальше с каким -то понятием улучшения.
Всякий раз, когда я ходил в исторический момент, который был грустным или где случилось что -то ужасное, для меня это был момент обучения для тех, кто выжил.
Я был не на той стороне колонизации. Мое происхождение в основном погрязли в том, чтобы иметь колониальный опыт в качестве колонизированных субъектов, сначала как рабы, а затем как независимые субъекты с постколониальным опытом.
Если вы просто погрязли в привилегии, нечего учиться; Обучение, кажется, закончилось.
Я обычно кое -что чувствую, прежде чем узнаю это.
Я стараюсь быть беспристрастным и справедливым в своем взгляде на историю. Я не романтизирую одну сторону и демонизирую другую, хотя я действительно думаю, что если вы много страдаете, особенно в смысле Боба Марли, страдания становятся своего рода университетом, из которого вы выучите некоторые сложные уроки.
Если вы создали место в воздухе, где они дышат и бегают, а затем они говорят в этой вымышленной среде, это идеально аутентифицируется, потому что весь мир полагается на вас, которые сделали это возможным.
Люди, которые страдают, должны визуализировать пути из трагедии, чтобы фактически выйти из этого.
Я не могу оставаться занятым годами с книгой, если у нее нет чувств. Для меня это не может быть идеей - это должно быть вещью.
Поскольку я пишу интуитивно и изображение по изображению и мгновенным, мое письмо должно быть основано на чувствах и эмоциях.
Брюс Ли, прежде чем он сразился, он попытался бы визуализировать, как пойдет бой, потому что он визуализировал победный путь из боя.
Есть необходимость убедиться, что вы отличаете художественную литературу от факта, потому что, если факт выполняет работу, почему вы делали художественную литературу? И как только вы поднимаете вопрос о том, почему - почему выдумка? - Тогда вы должны ответить на это в своем тексте как своего рода принятие ответа.
Я нашел его поучительным и очень конструктивным, как писатель, чтобы пойти на точку катастрофы и получить чувство к нему, а затем какой -то урок, основанный на чувствах.
Люди, кажется, очень комфортно, имея своего рода тип жизни чизкейка.
Чтобы закрыть чуткий разрыв, вы действительно хотите, чтобы человека эмоционально идентифицировал [с вашим предметом и персонажами], а затем, когда вы это делаете, тогда вы хотите пройти урок об истории, политике и о чем -то еще, о чем вы можете подумать.
Большая часть визуализации является творческой.
Люди всегда были голодны, издевались, испугались, параноидально - поэтому я просто подумал, что покажу это в романе как своего рода удушающим способом.
Магический реализм как объявления в тексте обычно, когда кто -то не может говорить, и тогда он должен быть волшебным образом оживить каким -то образом.
Я думаю, что поэзия может привести к политике, и я могу услышать смех, когда говорю это.
Когда вы идете до конца художественной литературы, ее процедура 1) интуитивно понятная; и 2) эмоциональный. Я думаю, его интеллект эмоциональный.
С детьми они заставляют вас встать с постели. Они заставляют вас улыбаться. Они напоминают вам о спонтанности.
Мой дедушка португальский. Он предал то, что от него ожидалось, и женился на моей бабушке африканского происхождения на стороне моего отца.
Я хочу, чтобы теория вышла, чтобы направлять политику.
Чтобы молодой человек отказался, чтобы передать ему микрофон для его высказываний от первого лица, вам нужно иметь воображаемую архитектуру, иначе люди сказали бы, что вы ставите слова в их рты.
Первый удар по нервной системе - это тот, который меня больше всего интересует, потому что я думаю, что если вы эмоционально попадете в читателя, читатель не может гарантировать уроки, которые они хотели бы выучить.
