Если человек пишет достаточно блестящей пьесы в похвале чего -то, что повсеместно ненавидит, пьеса, если она хороша и достаточно хорошо написана, не должна быть сбита из -за его подхода к его предмету.
Когда вы имеете дело с символом в реалистичной игре, это также реалистичный факт. Вы должны ожидать, что разум аудитории будет работать на обоих уровнях, символически и реалистично. Но мы так много обучены в чистом, реалистичном театре, что нам трудно справиться с вещами на двух уровнях одновременно.
Когда игра попадает в мое сознание, уже довольно хорошо развитый плод. Я не откладываю ни слова, пока пьеса не будет готова к написанию.
Искусство далеко не так опасно, как должно быть.
Я не думаю, что когда -либо писал обо мне. Я не персонаж ни в одном из моих пьес, за исключением того мальчика, тот тихой мальчик, который появляется у трех высоких женщин.
Некоторые вещи, которые имеют смысл для меня, не имеют такой же степени смысла для других людей.
Мое чувство реальности и логики отличается от большинства людей.
Я обнаружил, что в течение дня, когда я пишу, после трех или четырех часов интенсивной работы у меня расщепляющая головная боль, и я должен остановиться. Поскольку участие, которое является и творческим, и самокритичным, настолько интенсивно, что мне нужно перестать это делать.
В определенной степени, я представляю, что игра полностью закончена - в моем случае, во всяком случае - без моего знания, прежде чем я сажусь, чтобы написать.
Я не предполагаю, что игра без вины; Все мои пьесы несовершенны, я довольно рад сказать, что это оставляет мне чем заняться.
У меня прекрасное чувство смешного, но без чувства юмора.
Конечное суждение произведения искусства, будь то шедевр или меньшее событие, должно быть исключительно с точки зрения его художественного успеха, а не фрейдийских догадков.
Если драматург достаточно силен, чтобы придерживаться разумной объективности перед лицом враждебности или похвалы, он сделает свою работу так, как и в любом случае.
Есть две вещи, которые может иметь драматург. Успех или неудача. Я представляю, что в обоих есть опасности. Конечно, опасность столкнуться с безразличием или враждебностью обескураживает, и может быть такой успех - принятие, если он слишком быстрый, слишком молниеносный - может повернуть головы некоторых людей.
Любопытно, что единственными двумя пьесами, в которых я сделал очень много пересмотра, были две адаптации - хотя их форма была в значительной степени определена оригинальной работой. С моими собственными пьесами единственные изменения, кроме выступления здесь, поместив туда (если я думал, что я жил на точке слишком долго или не сделал ее достаточно явным), очень незначительны; Но хотя они очень незначительные - связанные с неспособностью актеров или нежеланием директора согласиться со мной - я всегда сожалел о них.
Когда кто -то управляет формой, никто не делает это с секундомом или графиком. Снова делает это, снова интуитивно.
Я подозреваю, что тема, природа персонажей и метод получения от начала пьесы до конца уже установлена в бессознательном.
Пьеса - это скобка, которая содержит весь материал, который, по вашему мнению, должен содержаться для действия пьесы. Где вы это заканчиваете? Там, где персонажи, кажется, приходят на паузу ... где они, кажется, хотят остановиться - скорее, я думаю, строительство музыкального произведения.
То, что делает творческого человека, - это быть креативным, и это все, что нужно.
Я знаю драматургов, которые любят играть, чтобы говорить, что их персонажи так хорошо сформированы, что они просто вступают во владение. Они определяют структуру игры. Я подозреваю, что подразумевается только то, что бессознательный разум сделал свою работу настолько тщательно, что пьеса просто должна быть отфильтрована через сознательный разум. Но есть работа, которую нужно сделать - и открытие, которое нужно сделать.
То, что я хотел получить, это разница в ценности между порнографическими игровыми картами, когда вы ребенок, и порнографическими играми, когда вы старше. Это то, что когда вы ребенок, вы используете карты в качестве замены реального опыта, и когда вы старше, вы используете реальный опыт в качестве замены фантазии.
Обычно то, как я пишу, состоит в том, чтобы сесть на пишущую машинку после этого года или около того, что проходит для мышления, и я пишу первый проект довольно быстро. Прочитайте это. Сделайте несколько исправлений карандаш, где, например, я думаю, что ритмы неправильны в речах, а затем переиздайте все это. И в перечислении я обнаруживаю, что, возможно, еще одна или две речи.
Правда, я не начинаю с идеи для игры - тезис, другими словами, построить пьесу вокруг. Но я много знаю о природе персонажей. Я много знаю об их окружающей среде. И я более или менее знаю, что произойдет в пьесе.
Я обычно думаю о игре от шести месяцев до полутора лет, прежде чем я сажусь, чтобы написать ее.
Любое определение, которое ограничивает нас, плачевное.
