Акт письма является актом оптимизма. Вы не станете проблемой сделать это, если вы почувствуете, что это не имеет значения.
Люди часто спрашивают меня, сколько времени мне нужно, чтобы написать пьесу, и я говорю им «всю свою жизнь».
Хорошие писатели определяют реальность; Плохие просто перестанавливаются.
Есть только две вещи, о которых нужно написать: жизнь и смерть.
Я пишу, чтобы узнать, о чем я говорю.
Письмо должно быть актом открытия. Узнайте что -то о том, о чем он пишет.
Я полагаю, написание пьесы - это выяснить, что это за пьеса.
Ответственность писателя состоит в том, чтобы быть своего рода демоническим социальным критиком - представить мир и людей в нем, как он видит его и говорит: «Вам это нравится? Если вам это не нравится, измените его.
То, что происходит в пьесе, в определенной степени определяется тем, что, по моему мнению делать. Как только я даю им их личность и свою природу, они начинают писать пьесу.
Я снова снова в моде. Но я полагаю, что через три или четыре года я снова выйду. И через пятнадцать лет я вернусь. Если вы попытаетесь написать, чтобы остаться в моде, если вы попытаетесь написать, чтобы стать любимым критиками, вы станете сотрудниками.
Ваш исходный материал - это люди, которых вы знаете, не те, кого вы не знаете, но каждый персонаж является продолжением собственной личности автора.
Если меня обвиняли несколько раз в написании пьес, где окончания являются двойственными, действительно, я нахожу жизнь.
Каждый раз, когда я сажусь и пишу пьесу, я пытаюсь увольнять из своего разума так же сильно, как я могу, чтобы последствия того, что я делал раньше, что я собираюсь делать, что другие люди думают о моей работе, неудаче или успех предыдущей игры. Я застрял с новой реальностью, которую я должен создать.
Я думаю, что я сажусь к машинке, когда пришло время сесть на пишущую машинку. Это не означает, что когда я наконец-то сажусь на пишущую машинку и выписываю свои пьесы со скоростью, которая, кажется, ужасает всех моих хулителей и половины моих доброжелателей, что нет никакой работы. Это тяжелая работа, и человек выполняет всю работу самостоятельно.
Около четырех лет назад я составил список, для моего собственного развлечения, драматургов, современных драматургов, от которых критики сказали, что на меня повлияли. Я перечислил двадцать пять. Это включало пять драматургов, чьи работы я не знал, поэтому я прочитал эти пять драматургов, и, действительно, теперь я полагаю, что могу сказать, что на меня повлияли. Проблема в том, что люди, которые пишут эти статьи, находят неизбежное сходство людей, пишущих в том же поколении, в том же веке и на той же планете, и они объединяют их в группу.
Через год после того, как я написал пьесу, я забыл опыт написания ее. И я не мог бы пересмотреть или переписать, если захочет. До этого момента я настолько связан с опытом написания пьесы и ее природы, что я не вижу, какие недостатки это могут иметь. Единственный момент четкой объективности, который я могу найти, - это момент критического тепла - самокритического тепла, когда я на самом деле пишу.
Что ж, когда вы пишете о людях определенного возраста ... мы находимся в постхсуальной ситуации. Если я пишу о молодых людях, то я пишу сексуально, потому что их стремление сексуально. Это зависит от обстоятельств.
Написание должно быть актом открытия ... Я пишу, чтобы узнать, о чем я думаю.
Я не собирался писать игру год. Иногда я писал две пьесы в год. Был период в полтора года, когда я написал только половину пьесы. Если он подавляет некоторых критиков, я кажусь плодовитым, ну, это их проблема, так же, как и моя.
Всегда есть опасность, что в этом нашем обществе есть так много вещей, что драматург может изучить - вещи, которые не связаны с его художественной работой, чем связаны с критической и эстетической средой - что, возможно, ему нужно беспокоиться о том, пишет ли он слишком быстро. Но затем, возможно, он должен беспокоиться о том, чтобы получить как можно больше пьес, прежде чем неизбежный падение топора.
Это функция драматурга, чтобы написать. Некоторые драматурги пишут большое количество пьес, некоторые пишут небольшое число.
Написание должно быть полезно. Если это не может проинструктировать людей немного больше о обязанностях сознания, нет смысла делать это.
Естественно, ни один писатель, который вообще хорош, не сядет, не положил лист бумаги в пишущую машинку и не начнет печатать пьесу, если он не знал, о чем пишет.
Если человек пишет достаточно блестящей пьесы в похвале чего -то, что повсеместно ненавидит, пьеса, если она хороша и достаточно хорошо написана, не должна быть сбита из -за его подхода к его предмету.
Когда игра попадает в мое сознание, уже довольно хорошо развитый плод. Я не откладываю ни слова, пока пьеса не будет готова к написанию.
