Все, что вы вкладываете в пьесу - любая речь - должно сделать одну из двух вещей: либо определить персонажа, либо подтолкнуть действие пьесы вместе.
Жизнь персонажей продолжалась до того, как вы решили начать действие пьесы. И их жизнь будет продолжаться после того, как вы опустили финальную занавеску в пьесе, если вы их не убили.
То, что происходит в пьесе, в определенной степени определяется тем, что, по моему мнению делать. Как только я даю им их личность и свою природу, они начинают писать пьесу.
Ваш исходный материал - это люди, которых вы знаете, не те, кого вы не знаете, но каждый персонаж является продолжением собственной личности автора.
Я бесконечно больше вовлечен в реальность персонажей и их ситуацию, чем в повседневной жизни.
Я не изобретаю персонажей. Там они есть. Вот кто они есть. Это их природа. Они разговаривают, и они ведут себя так, как они хотят вести себя. У меня нет персонажа, который ведет себя в одну сторону, тогда в пьесе появляется точка, где человек должен либо остаться, либо уйти. Если бы я построил его, что человек уходит, то человек уходит. Если это то, что человек хочет сделать. Я позволил человеку делать то, что человек хочет или должен сделать во время мероприятия.
Я не думаю, что когда -либо писал обо мне. Я не персонаж ни в одном из моих пьес, за исключением того мальчика, тот тихой мальчик, который появляется у трех высоких женщин.
Я подозреваю, что тема, природа персонажей и метод получения от начала пьесы до конца уже установлена в бессознательном.
Пьеса - это скобка, которая содержит весь материал, который, по вашему мнению, должен содержаться для действия пьесы. Где вы это заканчиваете? Там, где персонажи, кажется, приходят на паузу ... где они, кажется, хотят остановиться - скорее, я думаю, строительство музыкального произведения.
Я знаю драматургов, которые любят играть, чтобы говорить, что их персонажи так хорошо сформированы, что они просто вступают во владение. Они определяют структуру игры. Я подозреваю, что подразумевается только то, что бессознательный разум сделал свою работу настолько тщательно, что пьеса просто должна быть отфильтрована через сознательный разум. Но есть работа, которую нужно сделать - и открытие, которое нужно сделать.
Правда, я не начинаю с идеи для игры - тезис, другими словами, построить пьесу вокруг. Но я много знаю о природе персонажей. Я много знаю об их окружающей среде. И я более или менее знаю, что произойдет в пьесе.
За два, три или четыре месяца, когда мне требуется, чтобы написать пьесу, я обнаружил, что реальность пьесы для меня гораздо более живой, чем то, что проходит для реальности. Я бесконечно более вовлечен в реальность персонажей и их ситуацию, чем в повседневной жизни. Участие ужасно интенсивно.
Может быть много вопросов, которые кто -то - актер или режиссер или кто -либо - может задать о персонаже в моей пьесе, на который не отвечают в пьесе, но если это вопрос, я не думаю, что я актуален, я Не беспокойтесь об этом. Нет причин спрашивать об этом.
