Я вырос, узнав этот материал на улицах Нью -Йорка. Мы с братом играли в метро за деньги.
Если они [толпа в театре Аполлона] не нравятся, они дадут вам знать. Когда у вас не было таланта, они дадут вам знать об этом - и не любезно. Там будут такие вещи, как «Снимись со сцены!» И некоторые ругательства мы не скажем здесь. Это была грубая аудитория.
Я вырос в Нью -Йорке. Мы все были диверсифицированы, что касается музыки. Мне все было полюбило почти все. Поэтому я попытался включить это в свою игру, хотя оригинальная школа, из которой я приехал, была афро-кубинская музыка. Но мне понравились все виды музыки - я пытался принести это во все.
Мама не хотела, чтобы я имел какое -либо отношение к воспроизведению музыки. Будучи из черной семьи среднего класса в эту конкретную эпоху, все хотели, чтобы у вас была профессия-врач, адвокат и так далее. Поэтому она отправила меня в школу, чтобы изучать медицину.
Затем, по дороге в Калифорнию, я решил остановиться в Нью -Йорке, чтобы провести некоторые исследования. Я не мог уйти, потому что именно здесь была музыка!
Мы говорим об чрезвычайно плодотворном поэте, авторе песен и лирике. Этот материал выходит из ее головы. Она [Джони Митчелл] напишет именно то, что живет. Если она вкладывает немного денег в газированную машину, она напишет о том, чтобы положить деньги в газированную машину. «Dry Cleaner от Des Moines», на альбоме Shadows and Light, был о том, чтобы сидеть рядом с чистой чистой, играющей в игровой автомат.
Она [Джони Митчелл] хотела иметь этот (джазовый) элемент в своей музыке. Конечно, когда она услышала музыку Иако [Джако Пасториуса] и встретила его, это поразило ее - действительно схватила ее. Она решила, что Уэйн Шортер действительно способствовал своей музыке. Она будет говорить метафорически о вещах. «Я хочу, чтобы это звучало как водитель такси или такси в Нью -Йорке» или «Я хочу, чтобы это звучало как телефонное звонок». Она будет говорить с такими музыкантами, и мы действительно настроились на то, что она хотела бы, чтобы наша музыка была.
