Ваш опыт во многом связан с вашим подходом к движению.
Так что это был бы счастливый брак между движением и вокалом, и это то, что вы уделяете много внимания.
Что ж, самая важная вещь в хореографии для конкретной мелодии - это получить сюжетную линию и попытаться сделать ваши движения, а не просто реальные движения, пусть они станут более или менее физической драмой, к тому, о чем они пели. И, также честь ритм и ритмический узор музыкального трека.
В хореографии вокала вам пришлось много внимания уделять тому факту, что вы работали с певцами, а не танцорами. Но вы должны были заставить певцов выглядеть так, как будто они были танцорами, и сделать движения максимально естественными, и существует связь с движением, в некоторой степени к тому, что говорил лирика.
Есть много, что уходит на тренировки, певцы, чтобы в конечном итоге стать исполнителями. Есть проекция, что во многих случаях художник никогда не беспокоился.
Вы должны были уделить много внимания тому факту, что художник должен был вернуться в область Майка и начать петь, особенно фоновые певцы, вы знаете. И вы должны были убедиться, что у них есть пара баров музыки, чтобы отдышаться. И во многих случаях многие хореографы не давали этому, как правильная мысль.
Говоря с, о вокальной хореографии, одной из первых групп, с которыми я работал, была группа под названием Cadillacs, которая была исключительно талантливой группой. Все они хорошо двигались, и вроде как создал стиль Чолли Аткинса. Другими словами, они в основном поставили меня на карту, и все смотрят на них и увидели свою хореографию, и они хотели знать, кто это сделал, чтобы они сказали им.
Что ж, разница в работе с Supremes и другими группами девушек, такими как Марта и Ванделлас, и Marvelettes, вы позволите материалу диктовать вам, действительно, как вы работали с группой, и с талантом и личности. Все эти вещи сыграли важную роль в наличии всех групп, удержав свою собственную идентичность. Знаете, и, и, и материал во многом был связан с этим.
