Я встретил Майкла Сноу и Стэна Бракхаге во второй день после того, как я приехал, вы знаете. Я никогда не видел и не слышал о Бракхейге. Для меня это была революция, потому что я был хорошо образован в фильме, но экспериментальный фильм в американском стиле был известен мне в реферате, и я практически ничего не видел. Тогда я видел фильм, который Ноль Берч нашел и раздавал под названием «Эхо молчания». Это был красивый фильм, три часа. Это идет вечно, и это было черно -белым, очень зернистым, и я увидел этот фильм, и я подумал ... это была не новая волна. Это была действительно новая концепция кино.
1968 в Париже возобновил мои варианты. Внезапно появилось желание изобретать новые вещи, и я работал редактором, помощник редактора подумал, что у меня есть подарок, и когда он снимал свой собственный фильм, он нанял меня в качестве помощника камеры, и я тренировался Сделайте свет для него.
На нас пострадало тот факт, что мир кино был человеком в Европе так же, как и здесь, в Америке на самом деле.
То, что интересовало меня в фильме, было аспектом создания изображений. Итак, я ходил в школу в кинематографии. Я был действительно убежден, что изображение было тем, что я хотел сделать, и я думаю, что это произошло из -за того, что я жил в маленьком городке всю свою жизнь, но моя мать была очень заинтересована в живописи, поэтому она принесла нас в Париж на двоих недели Итак, мы идем в Лувр и в музеи и посмотреть шоу. Вечером мы видели театр. Живопись в основном то, что привело меня. Я думаю, что изображение было ключевым.
В 60 -х годах, когда я начал видеть все, что я мог видеть, вы могли видеть почти все, что все еще было доступно в 30 -х, 40 -х, 50 -х, 60 -х годах, и поэтому у меня было образование, которое было действительно большим и обширным в разных кино. Это, вероятно, причина, по которой я не влюбился в новую волну. Это действительно любовь к фильмам, которая заставила меня захотеть стать камерапорином, определенно. Я был действительно любителем фильма.
Меня действительно интересует экспериментальные работы, поэтому люди, которыми я восхищался больше всего, были Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн, люди 20 -х годов. Кроме того, я любил Джона Форда и его вестернов. Новая волна не была нежной для женщин.
Экспериментальная кино сцена была очень женоненавистнической. Я не знаю, прочитали ли вы, что мало внимания уделялось фильмам Джойс Виланда, которая была женой Майкла Сноу. Майкл был «гением», а она не была. Если вы посмотрите на фильмы, они замечательные, но очень разные. Майкл тоже очень гордился фильмами, так что он не исходил от него. Это было из общей среды. Я думаю, что и Шантал Акерман, и я поделились этим. Мы хотели найти язык, который был языком женщин.
Это не имеет смысла для плохих людей, но я думаю, что Жан-Люк Годард удивительна как выживший, кто-то, кто может снять фильм, который является столь же необычным, как и прощание с языком.
Когда школа кинематографии сказала мне, что у меня не будет шансов устроиться на работу, я сказал: «Это не имеет значения». Моя мама была феминисткой в 20 -х годах. Она научила меня быть самостоятельно, быть независимым, делать то, что я хотел сделать. Я не верил, что это будет сложно. Это было сложно. В 66 году я чуть не голодал в течение полутора лет, и единственный способ, которым я не голодал, - это то, что я не мог найти работу в камере, но я нашел работу по редактированию.
Я чувствовал, что было очень важно приехать сюда, чтобы посмотреть, что происходит в Нью -Йорке. Итак, я пришел посмотреть фильм и случайно наткнулся на театр, поэтому я обнаружил, что Андре Грегори, Ричарда Формана, Роберта Уилсона и театра стали моим первым якорем.
