Когда вы перемещаете камеру, или вы делаете выстрел, как крана вниз (в Шоушанк), с ними, стоящими на краю крыши, тогда это должно что -то означать. Вы должны знать, почему вы это делаете; Это должно быть по причине в истории и для продолжения истории.
Я думаю о кинопроизводстве как о форме общения. Может быть, это также искусство, но это для того, чтобы кто -то другой решал.
Вся ваша жизнь сообщает вам.
Каждый выстрел, который я когда -либо делал, был каким -то образом компромисса. Ни один изображение никогда не было таким же хорошим, как тот, который я представлял в своем уме.
Для меня, если в фильме есть достижение освещения и фотографии, это потому, что ничего не выделяется, все это работает как произведение. И вы чувствуете, что эти актеры находятся в этой ситуации, и аудитория не бросается красивой картиной или плохим освещением.
Я ностальгию по фильму? Я имею в виду, это хорошо пробежал, не так ли? Вы знаете, я не ностальгию по технологии. Я ностальгию по тому виду фильмов, которые раньше делались, которые не делались сейчас.
Кто -то сказал мне, в начале киношколы ... если вы можете сфотографировать человеческое лицо, вы можете сфотографировать что -либо, потому что это самая сложная и интересная вещь для фотографирования.
Баланс кадра - способ, которым актер относится к пространству в кадре, - является наиболее важным фактором, помогающим аудитории почувствовать то, что думает персонаж.
Нет ничего хуже, чем показный выстрел или какое -то освещение, которое привлекает к себе внимание, и вы можете сказать: «О, вау, это впечатляет». Или этот впечатляющий выстрел, большой ход крана или что -то в этом роде. Но это не обязательно подходит для фильма, который вы выпрыгиваете, вы думаете о поверхности, и вы не остаетесь там с персонажами и историей.
Может быть, это звучит немного претенциозно, но я думаю, что жизненный опыт всегда важнее технических знаний.
Вы не можете выучить свое мастерство, копируя меня или кого -либо еще. Я надеюсь, что то, что я делаю, может каким -то образом вдохновлять других, но я был бы потрясен, если бы думал, что моя работа изучалась как правильный способ сделать работу. Мой путь - это лишь один из бесконечных способов выполнения работы.
Я действительно не верю в тайну кинематографии - то, что происходит в камере, - это то, что создают кинематографисты и все это глупо.
Я не фанат слишком много снаряжения.
Если рецензенты не упоминают вашу работу, это, вероятно, лучше, чем если бы они это сделали.
Все, что я когда -либо хотел сделать, это сделать кадры людей или снять документальные фильмы о людях, и попытаться выразить аудитории, как кто -то живет по соседству. Если вы понимаете, о чем я? Насколько мы все похожи как личности.
Я думал, что это был довольно глупый аргумент, на самом деле, потому что это конечный продукт, который имеет значение. Взгляд фильма, как и это сделано, все еще остается в моей голове видение кинематографиста. Люди сказали то же самое, когда появился цветной пленку, не так ли? Мир развивается, и создание изображений развивается.
Отчасти почему я люблю работать, я люблю наблюдать за актером в рамках выстрела. Когда вы смотрите выстрел, и вы знаете, что все собрано вместе, я чувствую, что я первый человек, смотрящий его. Я всегда получаю удовольствие от этого.
Есть несколько последовательностей в фильмах, которые, я думаю, работают в кино, которые выделяются для меня, но это гораздо больше связано с постановкой, резкой и настроением этой вещи как последовательности, то, как все объединяется.
Когда я впервые начал, я увидел, как я снимал документальные фильмы или делал документальные фильмы, которые я делал, в основном, в течение ряда лет. Так что было довольно сюрпризом, как я обнаружил, что снимаю особенности. Это было похоже на мои самые смелые мечты, когда ребенок столкнулся.
Я обеспокоен тем, что тонкость теряется, и каждый фильм имеет тенденцию выглядеть очень контрастным и насыщенным.
Я хочу, чтобы сценарий каким -то образом повлиял на меня. Меня обычно привлекают изучение персонажей, сценарии о реальных людях и мире, в котором мы живем, а не в какой -то фантазии.
Если я создаю снимки с нуля, мне, возможно, придется тратить больше времени на удержание рук директоров, и поэтому иметь меньше времени, чтобы избавить выстрел или освещение и т. Д., Но на самом деле все зависит от проекта. Некоторые фильмы выигрывают от их спонтанности.
Я никогда не рассматривал фильм как карьеру, но я знал, что не хочу быть строителем. Поэтому я пошел в художественный колледж, и это просто постепенно произошло.
Я любил фильмы с тех пор, как я был ребенком.
Я упускаю идею, что команда собирается вместе, чтобы посмотреть ежедневные газеты после работы. Обычно меня будут выбирать ежедневные газеты, напечатанные на пленке, особенно в начале съемки, так как HD Dailies действительно не говорят мне много фотографически.
