Интервью очень похоже на разговор, но вы должны вести разговор. Вы должны знать, чего хотите, и пойти на это.
Люди смотрели на Курта Кобейна, потому что его песни захватили то, что они чувствовали, прежде чем они знали, что почувствовали это.
Когда я ворвался в музыкальную журналистику, это было нелегко, но был больше установленного пути. Я хотел и смог получить работу взрослого человека с настоящей зарплатой для довольно значительной аудитории о вещах, о которых я заботился. Когда вы начинаете, вы пытаетесь получить как можно больше опыта, чтобы люди увидели вашу работу, и, возможно, начнут давать вам задания, которые вы хотите, и платить вам (надеюсь, оба). И если вам повезло, что вы приземлитесь где -нибудь, где вы можете остаться на некоторое время. Но сегодня это более сложная траектория, чтобы представить.
В Отелло Отелло убивает Десдемемону, но никто не читает, что играет как модель для своего собственного поведения. В случае Лу Рида вы слушаете песню, и в моем случае читаете о жизни. Как и Лу, я доверяю своей аудитории сделать свои собственные моральные определения.
Это может быть нервным, если вы войдете в интервью, и вы не уверены, чего ожидать.
Если музыкант заботится о том, что он делает, и вы появляетесь и заботитесь, вы можете пойти в какое -то место. Это никогда не изменится. Есть несколько способов подходить к этому, и мой любимый - то, как мы это делаем сейчас - просто разговариваем.
Сделав интервью, у вас будут определенные вещи, в которых вы хотите получить, но вам лучше, если вы немного играете с сильными сторонами людей. Вы также оцениваете, как все идет и корректируется по мере необходимости. Похоже, ваш предмет, готов, готовы сделать это, и наслаждается ли он или она, наслаждаясь интервью? Или их нужно уговорить или заверить, или что -то, что им может понадобиться от вас? Как писать, собеседование - это процесс, который вы продолжаете учиться, и вы всегда пытаетесь стать лучше и лучше.
Я всегда много читал о рок -н -ролле, но первая реальная вещь, которую я собирался сделать, - это стать профессором английского языка. Несмотря на это, я всегда так или иначе надеялся, что я смогу написать о музыке в популярном неакадемическом формате.
Когда я начал преподавать, меня раздражают, если бы студент попросил меня написать ему или ей рекомендацию для юридической школы - я бы чувствовал, что это не то, что мы делали на курсе. Но теперь я вижу этого человека как человека, который может быть нанят. Я привлекла много людей, чтобы поговорить с моими занятиями, и я дошел до того, что расширил тип гостей, которые я приглашаю, чтобы включить людей как внутри, так и за пределами традиционного издательства.
Я мог бы спросить о первом случае, когда человек услышал песню, на которую он действительно отреагировал, например, когда я спросил MOS def, когда он впервые «получил хип-хоп, и он вошел в это воспоминание о том, как слышат, как кто-то рэп действительно повлиял на него. Он не просто вспоминал это событие. Как будто он снова занимал это пространство. Когда вы действительно можете перевозить такую тема собеседования, ваши читатели могут почувствовать это, и это помогает им общаться с художником.
Я думаю, что молодые художники часто являются «студентами» рок -прессы. У них есть свои любимые интервью рок -звезды, и они знают, как они должны действовать. Но я нахожу, что время очень помогает. Если у вас достаточно времени, вы можете сломать это, просто будучи нормальным человеком. А потом они понимают, что интервью - это не просто выступление, и они действительно могут поговорить с вами. Я часто стараюсь привлечь людей в пространство, где они не переживают, о чем говорят, и вместо этого они эмоционально говорят, из своего опыта.
Я бы сказал, что подавляющее большинство моего опыта интервью было приятным, лучше, чем приятное. Но иногда будут люди, которые будут вас разгонять. Там может быть такая «рок -звезда», где они думают, что это круто, чтобы отступить.
