Я хотел быть настоящим писателем, вы можете сказать это так, но я был ленив. Поэтому я подумал, что кино будет смешнее, потому что он коллективен, и это безумие, и это хаотично, а также потому, что я был в Испании. Поэтому я сказал, что будет легко сделать карьеру - потому что все остальные режиссеры там очень плохо. И это будет смешно одновременно. Так что это был смысл. Это будет смешнее, проще, и, возможно, в конце концов будет какая -то неизвестная красота, и, возможно, мы создадим мечту о том, что для жизни возможна другая логика.
В искусстве я думаю, что это бесполезно быть профессионалом в профессии. Это не даст вам чего -то нового.
Я хочу придать смысл истории прошлого, но сделать это в режиме реального времени, как будто она жила. Это придает особое прикосновение к моим фильмам, потому что вы чувствуете, что у меня не было ни одной идеи конкретного значения того, что я хотел сказать или что вы должны чувствовать или что вы должны думать. Для меня это красота, чтобы увидеть, как прошлое родилось перед вами.
Что я делаю как режиссер? Какова цель? Искать неизвестную атмосферу, которая не была описана ранее. Это моя единственная цель. Неизвестные изображения. Потому что, если нет, это скучно, нет?
Каждый этап фильма должен идти против того, что было сделано в предыдущем.
Мне нравится, когда меня бросают вызов. Мне нравится восстание. Это добавляет некоторое богатство и некоторый интерес к жизни.
Это сила изображений, двусмысленность. Вы никогда не будете полностью уверены в ничего. С письменным языком это более конкретно. Вы должны установить некоторые факты, но в фильмах вы видите, как происходит вещи, и точное значение, стоящее за изображениями, более неоднозначно.
Есть нестабильность моего отношения как художника, нестабильность нашего восприятия мира и идея, что с этим миксом вы никогда не знаете точно, что такое точка зрения режиссера. Это нарушает стабильность веры в то, что режиссер - это тот, кто имеет логические отношения со своим собственным материалом. Эти элементы создают эту атмосферу, которая я нахожу более интересной, чем обычная атмосфера, основанная только на персонажах.
Фактически, моя методология основана на идее ожидания, когда приходит вдохновение для актеров. А это означает, что свет, кинематография, все должно быть готово к этому моменту, поэтому им не нужно ждать.
Я довольно позитивный человек в реальной жизни. На самом деле, даже когда у меня есть тяжелая дискуссия с кем -то, это длится всего пять минут. Тогда я забываю. И я все прощаю. Но в то же время, поскольку я такой легкий парень, чтобы создать что-то более интенсивное, я должен быть автоматически разрубающимся от создания фильма. И это гарантирует некоторую плотность.
Мы больше не хотели жить в старой логике. И мне это нравится. Следствием этого является создание мечты об этом, но мы все знаем, что эта мечта может быть невозможна. Итак, здесь у нас есть ключ в неоднозначности атмосферы моих фильмов. Это возможно, эта мечта? Это так смешно, как кажется, или это трагично?
Иногда вы идете в фильм и ну, вы не очень концентрированы. В чтении вы должны сконцентрироваться, чтобы тратить время, которое требуется, чтобы почувствовать опыт работы. Вы должны поставить все себя, чтобы испытать что -то новое, почувствовать и воспринимать атмосферу, которая является беспрецедентной.
