Но на самом деле, если вы спросите меня, есть только один ребенок сюжета. Один. Вещи случаются. Вот и все.
Особенно в коммерческой художественной литерату
Когда я пишу свои романы, у меня действительно нет огромного плана заранее; У меня нет всего сюжета и архитектуры, поэтому история обнаружена, когда я пишу.
Заговоры для мертвых людей.
Если вам нужна определенная жизнеспособность, вы можете предоставить только это самостоятельно, или в любом случае, когда никто не будет действиями, но ваши собственные кажутся резко убедительными и оправданными в сюжете, что число ваших дней приводит.
Это означает, что многие следы открыты одновременно, неизбежно требуя довольно «параллельного» сюжета. Этот сюжет должен быть обнаружен, а не объявить, так что покажи, не говори.
Я начинаю с написания параграфов, которые не имеют непосредственного отношения к сюжету. Звук истории на первом месте.
Большинство теоретиков заговора этого не понимают. Но если бы действительно был заговор ЦРУ, документов не было бы.
Какой дьявол обозначает сюжет, кроме как принести прекрасные вещи?
Легко быть красивым; Трудно появиться так. Я восхищаюсь вами, любимым, за ловушку, которую вы установили. Это как последняя глава, которую никто не читает, потому что сюжет закончился.
У большинства рассказов есть только один сюжет. Самое лучшее, однако, есть то, что я называю заговором с половиной половины, основным сюжетом и небольшим сюжетом, который питается изюминкой или неожиданным делом, который объявляет хруст и вкус истории в целом Полем
Персонажи в целом должны быть находящимися под аргументацией. То, что они намерены сказать, должно быть более очевидным, более поразительным (из -за его большей внутренней важности для сюжета), чем то, что они приходят.
Отсутствие сюжета оставляет комнату для читателей, чтобы думать о других вещах.
Любая достаточно продвинутая технология неотличима от совершенно специального сюжетного устройства.
У писателя фантастики есть много шаров для жонглирования. Установка, темп, диалог и так далее. И давайте не будем забывать: сюжет. Это всегда было тяжелым для меня. И у меня всегда была эта спастическая тенденция завершить историю, прежде чем я увидел ее весь путь, до своего рода до-джакуляторной тенденции писателя: «Конец!»
У ЦРУ есть заговор ... они использовали раньше, чтобы избавиться от мировых лидеров. Единственная проблема ... убедить Хусейна ... лететь в Даллас.
Точка зрения - это не то, что я сознательно решаю. Почти всегда, когда я придумываю сюжет, я обнаружил, что точка зрения автоматически появилась с ним, часть и посылку истории.
Я всегда любил фильмы, имеющие дело с ужасом женщины, которая на самом деле не знает своего мужа, и узнает, что он монстр. Это один из моих любимых сюжетов.
Я действительно не пишу сюжеты. Я использую историю как двигатель, который водит все.
Я думаю, что это вопрос, который особенно возникает перед женщинами -писателями: лучше ли иметь счастливую жизнь или хорошее запас трагических сюжетов.
Я знал все о ее предыстории. Я просмотрел все книги и прочитал все, что произошло между Сэмом (Часке Спенсером), Эмили и Лией (Джулия Джонс), поэтому к тому времени, когда мы начали снимать, я знал все, что было связано с моей сюжетной линией.
Я, наверное, более ориентирован на характер, чем сюжет. Мне редко привязать себя к идее для истории.
Шекспир, который никогда не мог придумывать сюжет сам, обнаружил этот [Макбет] в хрониках Холиншеда, изменив его достаточно, чтобы никто не узнал источник. Он не рассчитывал на находчивость современных ученых, которые должны открывать для себя такие вещи, чтобы стать доцентами.
Шпионские сюжеты тяжелые, очень тяжелые.
Правило для поиска графиков для романов, ориентированных на персонаж, то, что спросить: «Так что же я могу сделать с * этим * парнем?» А потом сделай это.
