Каждый абзац должен достичь двух целей: продвигать историю и развивать своих персонажей как сложных людей.
Художественная литература - это все, что облажается.
Характеристика не разведена от участка, а не слои краски, на которой вы шлепаете после того, как структура событий уже построена. Скорее характеристика неотделима от графика.
То, что делают персонажи, должны вырасти из того, кто они, и кто они, в свою очередь, влияют на то, что вы делаете с ними.
Вы должны научиться быть тремя людьми одновременно: писатель, персонаж и читатель.
Технология дарвинианская. Это распространяется. Это развивается. Это адаптируется. Наиболее опасные салфетки, тем менее подходит.
Чанлеры - это персонажи, которые в значительной степени изменяются в результате событий вашей истории. Они чему -то учатся или растут в лучших или худших людях, но к концу истории они не те, что они были в начале. Их изменения на различных этапах называют эмоциональной дугой истории.
Есть две неверные реакции на отказ отказа: решить, что это последнее суждение о вашей истории и/или таланте, и решать, что это не суждение о вашей истории и/или таланте.
Вы думаете, что интеллект и песок могут преуспеть сами, но я говорю вам, что это довольно иллюзия.
Особенно в коммерческой художественной литерату
Конфликт - это место, где пересекаются характер и сюжет.
Некоторые писатели обнаруживают, что они не знают своих тем, пока не закончили первый черновик (я один). Затем они переписываются с взглядом на баланс на этом канате: не слишком надуманные, не слишком бессвязные; То, что я говорю о мире под мной, на самом деле что -то? Другие писатели обращают внимание на эти вещи, когда пишут первый черновик. В любом случае, осознание макро и микроуровни темы может предоставить еще один инструмент для размышлений о том, что вы должны писать, и как.
Религиозное почтение за собственной работой, даже если работа стоит того, является сексуальным поворотом.
Все, что сказано в высшей коре, британцы автоматически звучат интеллектуально.
