Миллион фунтов звучит как много денег сейчас, когда я говорю это. Но с точки зрения перемещения, это не много денег. И все же вы можете увидеть, что можно сделать с этим, с талантом великого кинематографиста, великого режиссера и актеров.
Я работал со многими великими режиссерами, но все мои любимые совершенно отличаются друг от друга. Они не делают это так же.
Есть очень мало директоров, которые знают, для чего эта репетиция. И часто это просто успокаивание режиссера. Если бы он мог это увидеть или она видит это, она идет, о, все будет хорошо.
Невозможно рассказать о том, что это такое, кроме защиты окружающей среды, которую актеры получают, чтобы найти сцены, строить сцены и инвестировать в них. Я думаю, что это ключ, и это то, что я узнал от всех великих директоров, с которыми я работал.
Что делает его разочаровывающим, так это то, что режиссер или руководитель студии не видят меня в той же части, которую они увидят, скажем, на Дрю Бэрриморе. Дрю мой отличный друг. Но это как: «Нет, мы хотим больше американского типа девушки».
Для меня важно работать с сильным директором, потому что я знаю, что могу пойти в действительно глубокие места, мне просто нужно направление, как туда добраться.
Раньше я отказывался от хороших режиссеров, потому что я знал, что эта часть не говорила со мной, и раньше я работал с менее талантливыми директорами, потому что к роли, к которой у меня была такая страсть.
Что ж, есть отличная цитата Марлона Брандо, что для того, чтобы сделать что -то хорошо, вы должны духовно жениться на своем директоре. Вы должны снимать тот же фильм, в котором они были в том, что вы должны попытаться помочь их воображению быть лучше, более полным, и более полно Это много в фильмах - где кажется, что они снимали пять разных фильмов.
Директора не должны быть вынуждены защищать что -либо в своих работах из -за их демографической идентичности.
С одной стороны, я могу рассчитывать на директора, которые на самом деле направили меня.
Я люблю работать с женщинами - я люблю женщин - и нам нужно больше женщин -директоров. Нам нужно больше женских чувств в фильмах.
Это действительно зависит от директора. Я думаю, что довольно часто, это не то, что вы ожидаете. Самый серьезный фильм может быть самым веселым. Тот, который должен быть веселым, может быть самым серьезным. Я не думаю, что есть какие-то жесткие правила. Я просто думаю, что это действительно зависит от вашего директора и того, что такое общая атмосфера.
Что мне нравится в работе с новыми директорами, так это то, что всегда довольно шокирует, как мало разницы между ними и режиссерами, которые руководили всей своей жизнью.
Полностью выходить из стула режиссера и в сцену в качестве актера, было странным. Это было больше волнения по поводу направления, чем что -либо, но я был на высоком уровне от того, чтобы быть директором и наслаждаться этим процессом настолько, что возвращение к тому, чтобы быть актером, было почти второстепенным, потому что я действительно любил режиссуру.
Если вы не являетесь режиссерским продюсером телевизионного шоу, по большей части режиссер приходит через одну неделю, чтобы направить и эпизод, а затем уходит. Я бы предпочел создавать телевидение и иногда снимать эпизод шоу, которое я продюсирую, а затем просто пришел в качестве внешнего режиссера.
Для меня, как актер, нет ничего хуже, чем когда я хожу на съемочной площадке, и режиссер говорит: «Хорошо, вы будете стоять здесь, другой человек будет здесь, и вы собираетесь Переезжайте туда, а затем сделайте сцену ». Это не помогает актерам.
В моей карьере я сыграл гангстера, бывшего полицейского, журналиста и режиссера. Тем не менее, ярлык серийного поцелуя отказывается оставить меня.
В Голливуде нет реального материала. Они пришлите мне вещи, но я даже не видел режиссера. Если я не вижу глаза режиссера, я не пойду. Я даже не собираюсь упаковывать свои сумки.
Мне повезло, что я работал со многими разными режиссерами с очень разными стилями и с множеством разных актеров.
Если бы я был в кресле режиссера, я бы сыграл [Джину Дэвис] в чем -то потрясающем каждые шесть месяцев, если бы у меня был выбор.
У меня есть реальная вещь для мексиканских директоров. И я люблю Гильермо дель Торо и Алехандро Гонсалес Инарриту.
Углеродная торговля привлекает финансовых директоров. Это требует проблемы энергоэффективности прямо на вершину компании.
Я никогда не снимался в фильме в этом жанре, и я люблю много этих фильмов. Я смотрел короткометражный фильм режиссера [Дэвида Фрейна] [первая волна], который я любил. И сценарий был таким хорошим. Он нашел таким, чтобы рассказать новую историю.
Но это круто работать с женщинами -режиссерами, потому что я девушка, так что вы действительно относитесь к ним больше. Вы можете поговорить с ними о других вещах, таких как одежда и все такое.
В фильме, где я не ладил с режиссером, я просто решил не разговаривать с ним.
