Я приехал на землю в 1928 году. Родился в среде художников, я приобрел свой вкус для рисования с молоком моей матери.
Доминирующая вторгается на всю картину, как бы. Таким образом, я стремлюсь индивидуализировать цвет, потому что я пришел к выводу, что существует живой мир каждого цвета, и я выражаю эти миры.
Основным для живописи является то, что «что -то», это «эфирный клей», этот «посредник», который художник источает со всем своим творческим существом и которое он имеет право помещать, инкрустировать, прописывать в графический вопрос рисование.
Я заставил пламя лизать поверхность картины таким образом, что зарегистрировано спонтанные следы огня. Но что это провоцирует во мне это стремление к впечатлению от огня? Почему я должен искать его следы?
Я хочу взять в качестве холста для моей следующей картины всю поверхность Франции.
Неумерный синий цвет, показанный у Iris Clert's в апреле, вкратце, меня бесчеловечно, исключил меня из мира осязаемой реальности; Я был крайним элементом общества, который жил в космосе и не имел средств возвращаться на Землю. Жан Тингули увидел меня в космосе и дал мне сигнал на скорости, чтобы показать мне последнюю машину, чтобы вернуться к эфемеральности материальной жизни.
Я пытался показать цвет, но с частным взглядом понял, что общественность была заключенной предвзятой точки зрения, и что, столкнувшись со всеми этими поверхностями разных цветов, они гораздо больше отреагировали на взаимосвязь различных предложений , они восстановили элементы декоративной полихромии.
