Каждая картина имеет свой собственный способ развития. Когда картина закончена, субъект раскрывает себя.
Это таинственно, что я люблю в живописи. Это неподвижность и тишина. Я хочу, чтобы мои фотографии вступили в силу очень медленно, одержимы и преследовали.
Сто артистов знакомит нас с сто миров.
Что касается предмета в моей картине .. ... это очень часто случайная вещь на заднем плане, неуловимая и неясная, которая действительно меня поразила.
Принимая во внимание, что некоторые люди начинают с воспоминания или опыта и рисуют этот опыт, для некоторых из нас акт выполнения - это опыт; Так что мы не совсем ясно, почему мы занимаемся определенной работой. И поскольку нас больше интересует пластиковые вопросы, чем в вопросах слов, однажды может начать картину, провести ее, остановить ее и ничего не делать с названием. Все картинки полны ассоциации.
Всегда есть бессознательное сотрудничество среди художников ... .. Художник, который представляет себя Робинсоном Крузо, является либо примитивом, либо дураком.
Вначале я нарисовал и нарисовал из природы, чтобы узнать ее. Затем позже, только чтобы попасть под ее заклинание. И сегодня, чтобы позволить ей отразить мои мысли и чувства.
Я думаю, что когда мужчина впервые обнаруживает, что два и два - четыре, в этом есть «красота»; И мы можем понять, почему. Но если люди стоят и смотрят на Луну, а один говорит: «Я думаю, что это просто прекрасно сегодня вечером», а другой говорит: «Луна заставляет меня чувствовать себя ужасно:« Мы оба «ясны». Геометрическая форма - мы знаем, почему нам это нравится; и необоснованная форма; У этого есть определенная загадка, которую мы признаем как реальные; Но сложно поставить эти вещи объективно.
Кажется, глаз отвечает на что -то живое.
Пусть поэт мечтает о своих мечтах. Тем не менее, поэт должен смотреть на мир; должен войти в жизнь других мужчин; Должен смотреть на землю и небо, должен осмотреть пыль на улице; должен ходить по миру и его зеркало.
Я считаю, что моя картина закончилась, когда мои глаза отправляются в определенное место на холсте. Но если я откладываю картину около тридцати футов на стену и движения продолжат возвращаться ко мне, и, кажется, глаз отвечает на что -то живое, то это закончено.
Я держал .. .. Перейти к (древне римскому) настенным живописам с их завуалированной меланхолией и элегантной пластичностью.
Большая серая форма, поднимающаяся от нижней части картины, для меня символ смерти и разрушения. И, наконец, черная яйцевидная форма является символом огня, лавы и разрушения.
Я не могу развивать какую -либо конкретную теорию о живописи.
Можно начать картину, провести ее, остановить его и ничего не сделать с названием.
