Пока вы не узнаете, кто вы, не можете написать.
Я не стал писателем, чтобы написать обо мне.
Книги выбирают своих авторов; Акт творения не совсем рациональный и сознательный.
Пойти на сломан. Всегда старайтесь делать слишком много. Распределение в сетях безопасности. Сделайте глубокий вдох, прежде чем вы начнете говорить. Стремиться к звездам. Продолжайте улыбаться. Быть кровавым. Спорить с миром. И никогда не забывайте, что написание так же близко, как мы придерживаемся тысячи и одного-малыш, определенность, города, сомнения, мечты, моменты, фразы, родители, любящие-которые продолжаются, как песок, через наши пальцы.
В целом, писателей не следует убивать за то, что они пишут, хотя я могу думать об исключениях.
Я пишу книги, которые мне нравятся читать, я читатель, стоящий за плечом.
Одна из вещей, для которой писатель - это сказать «невыносимые», говорить о невыразимых и задавать сложные вопросы.
Письмо «сатанинские стихи», я думаю, что я впервые писал от всего себя. Английская часть, индийская часть. Та часть меня любит Лондон, и та часть, которая жаждет Бомбея. И на моей машинке, в одиночестве, я мог бы побаловать это.
Вы знаете, все искусство началось как священное искусство? Я имею в виду, что вся живопись началась как религиозная живопись. Все письма начались как религиозное письмо.
Мой горизонт сократился, и у меня есть только окончания, чтобы написать.
Когда я писал сатанинские стихи, если бы вы спросили меня о явлении, которое мы все теперь знаем как радикальный ислам, я бы не мог сказать. Совсем недавно, в середине 1980-х годов, это, похоже, не имело большого значения.
Писатели и политики - естественные соперники. Обе группы пытаются сделать мир в своих собственных образах; Они борются за ту же территорию.
В конце концов, вы пишете книгу, которая хватает вас за горло и требует, чтобы быть написанным.
Когда вы пишете, вы пишете из себя. Все остальное падает.
Книга - это версия мира. Если вам это не нравится, игнорируйте это; Или предложите свою собственную версию взамен.
Я всегда думал, что секретная цель книжного тура - заставить писателя ненавидеть книгу, которую он написал. И, в результате, заставит его написать еще одну книгу.
Иногда вы находите свой голос, пытаясь писать как люди, а иногда вы находите его, пытаясь писать в отличие от людей.
В опыте искусства время, кажется, не существует. Когда я пишу и думаю: «Я работаю два часа», я на самом деле работал на семь.
Если вы хотите быть серьезным писателем, то вам нужно написать, о чем нужно написать. Если вы собираетесь нанести свои удары и догадытесь о себе, а не делать что-то, потому что вы беспокоитесь, не пишите. Оставайся дома и сделай что -нибудь еще.
Когда вы пишете вам в некотором смысле, напишите из того, что вы думаете как о своем лучшем я, то, часть вас, которой не хватает недостатков, слабостей, эгоизмов, тщеславия и так далее. Вы просто пытаетесь по -настоящему сказать что -то настолько правдивое, насколько вы можете из лучших, которые у вас есть в себе.
Если вы хотите привлечь людей к истории, вам действительно нужно писать, как будто вы пишете роман и превращаете этих фактически существующих людей, включая фактически существующего человека с моим именем, в правдоподобного человека на странице. И это требует расстояния. Это требует, чтобы не быть прямо против событий, о которых вы говорите.
То, что я нашел интересным написанием сценария, в отличие от написания романа, не является очевидной вещью, которая приходится на то, чтобы найти все и находить такую сущность, скелет, если хотите, что затем может быть изложено исполнением и кинематографией.
Несчастные случаи моей жизни дали мне способность создавать истории, в которых различные части мира объединяются, иногда гармонично, иногда в конфликте, а иногда и в обоих - обычно. Трудность в этих историях заключается в том, что если вы пишете везде, где вы можете писать о том, о чем нигде.
Я не читаю произведения Салмана Рушди, я пишу их. К тому времени, когда я закончил писать их все, что я могу думать, никогда больше не читаю их. Это настолько глубоко, ваше участие в книге, что, как только она закончится, вы действительно покончили с ней.
Когда вы пишете для экрана, вы должны быть гиперсознанием каждый момент того, как аудитория отреагирует. Если вы пишете только одну сцену, в которой аудитория сбита с толку или она каким -то образом нарушает их концентрацию, то вы потеряли их, и вы никогда не сможете вернуть их обратно.
