Мне нравится делать людей немного неудобными. Это побуждает их изучить, кто они и почему они думают так, как они.
Одна из вещей, которую моя карьера, как художник, может сказать молодым артистам, заключается в том, что то, что близко к вам, - это то, что вы можете сфотографировать лучшее. И если вы не фотографируете то, что любите, вы не собираетесь делать хорошее искусство.
Фотографии открывают двери в прошлое, но они также разыгрывают в будущем
То, что близко к вам, - это то, что вы можете сфотографировать лучше всего.
Каждое изображение в некотором роде - это портрет, не так, как он воспроизводит черты человека, но в том, что он тянет и рисует (это семантическое и этимологическое ощущение слова), в том, что он что -то извлекает, а Близость, сила.
Я всегда был моей философией, чтобы пытаться сделать искусство из повседневного и обычного ... мне никогда не приходило в голову уйти из дома, чтобы сделать искусство.
Если вы не фотографируете то, что любите, вы не собираетесь делать хорошее искусство.
Как бы эфемерные, как наши следы были в песке вдоль реки, также были те моменты детства, попавшие на фотографии. И так будет сама наша семья, наш брак, дети, которые обогащали его, и любовь, которая так много перевела. Все это исчезло. Мы надеемся, что останутся эти фотографии, рассказывающие нашу краткую историю.
Я думаю, что правда - это многослойное явление. Есть много истин, которые накапливаются и накапливаются. Я пытаюсь отстранить и исследовать эти богатые слои правды. Все истины трудно достичь.
Я борюсь с огромными несоответствиями: между реальностью материнства и его изображением, между моей любовью к моему дому и необходимостью путешествовать, между разнообразными и соблазнительными путями сердца. Уроки непостоянства, случайное отчаяние и муза, столь незначительно пришвартованные, все они посещают свои потребности на меня, и я глубоко копаюсь за духовные коммунальные услуги, которые восстанавливают меня: моя любовь к месту, для одного человека, оставшего Друзья и великий зеленый импульс весны.
Как и все фотографы, я зависим от случайности, я молюсь о том, что можно назвать ангелом случайности.
Фотографии вытесняют и испортили прошлое, все время создавая свои собственные воспоминания.
Если у него нет двусмысленности, не удосужитесь принять это. Мне это нравится, этот аспект фотографии - лживость фотографии. Это должно иметь какую -то особенность в нем, или это не интересно для меня.
Землю не волнует, где происходит смерть. ... это художник, входя и написав об этом, покрасив его или сфотографирует ее, что делает Землю сильной и создает память смерти. Потому что земля не запомнится сама по себе, но художник будет.
Дело в том, что это не мои дети; Это фигуры на серебристой бумаге, выброшенных из времени. Они представляют моих детей на долю секунды в один конкретный день с бесконечными переменными света, экспрессии, осанки, мышечного напряжения, настроения, ветра и тени. Это не мои дети вообще; Это дети на фотографии.
У меня нет ничего, кроме уважения к людям, которые путешествуют по миру, чтобы создавать искусство, и ставят экзотических индейцев перед льняными фонами, но всегда была моя философия, чтобы попытаться сделать искусство из повседневного и обычного.
Что такое правда в фотографии? Это можно сказать сотнями разных способов. Каждые тридцатый секунду, когда затворы защелкиваются, он захватывает другой кусок информации.
Иногда я думаю, что единственные воспоминания, которые у меня есть, - это те, которые я создал вокруг фотографий меня в детстве. Может быть, я создаю свою собственную жизнь. Я не доверяю любым воспоминаниям, которые у меня есть. Они также могут быть фикциями.
Чтобы сфотографироваться, я должен все время смотреть на людей и места, о которых меня волнуют. И я должен сделать это как с пышной, так и с прохладной оценкой, со страстями глаз и сердца, но в этом яром сердце также должен быть осколок льда.
Мне легче сделать десять хороших снимков в ванной комнате самолета, чем в садах в Версале.
Я так волнуюсь, что когда -нибудь собираюсь совершенствовать [мою] технику. Я должен сказать, что к сожалению, сколько моих картин зависит от некоторой технической ошибки.
Я могу думать о бесчисленных мужчинах, от Боннарда до Каллахана, которые сфотографировали своих любовников и супругов, но у меня возникают проблемы с поиском параллельных примеров среди моих сестринских фотографов. Акт оценочного взгляда на мужчину, снимаясь на улице, прося его сфотографировать, изучать его тело, всегда было наглым предприятием для женщины, хотя для мужчины эти действия являются обычным явлением, даже ожидаемыми.
Все хорошие картинки, которые стали так легко, теперь делают следующий набор картинок практически невозможным в вашем уме.
В любой серии работы всегда есть время, когда вы добираетесь до определенного момента, и ваша работа устойчиво идет, и каждая картина лучше, чем на следующей, и тогда вы как бы вышли на уровень, и тогда вы понимаете, что это не так, что каждая картина Лучше, чем в следующем, это то, что каждая картинка - это анте. И что каждый раз, когда вы делаете одну хорошую фотографию, следующий должен быть лучше.
Если бы я мог сказать, что у меня есть какая -то эстетика, это своего рода эстетика сорока - я просто иду и забираю все, что есть рядом. Если вы подумаете об этом, дети были там, поэтому я сфотографировал своих детей. Дело не в том, что я так заинтересован в детях или фотографировал их - просто они были там.
