Я думаю, что у меня нет фаворитов, когда вы играете, вы должны быть как проститутка, вы должны любить пьесу, в которую вы играете. Даже если вам это не нравится, вы должны играть в нее так, как будто вам это хотелось. Тогда вы хороший переводчик.
Итак, сначала вы должны иметь возможность играть с метрономом. Тогда вы берете свою свободу. Если вы играете в оркестре, вы должны наблюдать за дирижером, он похож на метроном, но это сложнее, потому что он может изменить ритмы.
Конечно, самая сложная вещь на скрипке - это всегда интонация. Второй - ритм. Если вы играете в мелодии, со временем с хорошим звуком, который уже высокий уровень. Эти трое являются основными вещами.
Специалист - это тот, кто делает все еще хуже.
Ну, ритм составляет 90 процентов от интерпретации.
Хороший переводчик может взять кусок плохой музыки и заставить его звучать довольно прилично, в то время как плохой переводчик может взять хорошую музыку и сделать ее дешевой. Я могу сказать, что у некоторых людей плохой вкус, и, в отличие от пианино, они много смазывают, это плохой вкус.
Когда вы можете услышать скрипач, это лучше вас, то вы учитесь у него, потому что, если вы играете с кем -то, кто хуже вас, то вы опустите.
Цвет не имеет большого значения. Посмотрите на Bach Chaconne: во всей Бах -Чаконне нет ни одной динамической отметки. Цвета не имеют большого значения.
Вы должны много слушать, вы не просто учитесь на себе.
У каждого скрипача есть другой стиль, поэтому важно иметь возможность распознать их стили. Вам не нужно любить все стиль, но вы должны знать эти стили.
Было бы проще сказать, в чем была разница в стиле много лет назад. Много лет назад старые скрипачи, у них также была хорошая техника, они не были такими хорошими.
Этот молодой человек - исключительно одаренная и талантливая скрипач ... он является первым классовым талантом.
