Поймите-это всегда имеет смысл. Смысл нельзя избежать. Если это сначала кажется бессмысленным, подождите: корни будут открыты.
Я пришел из традиции западной культуры, в которой идеалом (моим идеалом) была сложная, плотная и «подобная собору» структуру высокообразованной и четкой личности-мужчина или женщина, которые несли внутри себя лично построенные и уникальная версия всего наследия Запада. [Но теперь] я вижу во всех нас (включая меня) там размещение сложной внутренней плотности с новым видом самооткрыта-под давлением информационной перегрузки и технологии «мгновенно доступного».
Не существует произведения искусства, которое когда -либо было сделано, которое абсолютно правдиво о жизни.
Что подразумевает, что реальная проблема в искусстве - это ответ аудитории. Теперь я утверждаю, что когда я делаю вещи, мне не волнует ответ аудитории, я делаю их для себя. Но я делаю их для себя как аудиторию, потому что я хочу проснуться.
Я там, чтобы сделать своего рода театральную музыку, которая отчаянно пропала в моей жизни. И если другим людям это не нравится, я очень несчастный, но я ничего не могу с этим поделать.
Я вижу во всех нас всех (включая меня) замену сложной внутренней плотности новым видом самоотдачи под давлением информационной перегрузки и технологии мгновенно доступной.
Если бы я не был в театре, я был бы отшельником.
Все, что Брехт, диалоги и поэзия, было его попыткой прояснить внутренние противоречия не только капитализм и фашизм его времен, но и коммунизма, который всегда разочаровал его самые глубокие надежды. В книге, которая заставляет Брехтса изо всех сил пытаться раскрыть эти скрытые противоречия своей центральной темы, проблемы, связанные с Гланом, призыв к оружию сегодняшнему артистам сталкивается с миром, который, кажется, бросает вызов попыткам относиться к глобальному кризису с помощью искусства, которое редко является искусством, которое редко является редко Больше, чем заметки о местной страхе.
Я понял, что должен быть честен о том, откуда я был, откуда я приехал, и что я пытался сделать.
Вы знаете, на самом деле я пошел в Йельский университет, потому что хотел остаться вне армии.
Это правда, мне не нравится реальный мир.
Как я уже говорил, с тех пор, как мне было пятнадцать лет, я думал, что театр слишком сильно связан с актерами, пытающимися заставить аудиторию любить их, будучи эмоциональными.
Потому что даже в возрасте пятнадцати лет я ходил посмотреть все бродвейские шоу и чувствовал, что они сентиментальны, что они потворствуют аудитории и пытались манипулировать аудиторией. Я не использовал практически для любого из шоу, которые были хитами.
Моя игра - это окончательное выражение моего чувства сумерки западной цивилизации.
Теперь, когда я начал свой театр, Modus operandi заставлял актеров смотреть прямо в аудиторию.
Я пытался выяснить, по крайней мере, последние 10 лет, как заставить себя войти в нечто более рискованное.
Я выступил в юниоре в старшей школе, а затем, когда я попал в старшую высоту, я был, вы знаете, главным актером старшей школы.
Я был очарован побегом в этот дотошный мир, который казался реальным, но не ... ну, это казалось не реальным, но очень подробным и дотошным, странным.
Что на самом деле произошло, так это то, что я решил написать новую игру.
Один не посвящает жизнь в искусстве шокировать аудиторию.
