Искусство о игре и о трансцендентных значениях, не сводящих к политике.
Написание первого романа было трудным аварийным курсом. Я многому научился за шесть лет, мне потребовалось, чтобы написать это, в основном технические вещи, относящиеся к ремеслу.
Я не совсем вижу 20 -го века как один из хаоса. Но я верю в определенные неизбежные результаты материалистического характера.
Одна из стратегий для выполнения первого лица-это сделать рассказчика очень знать, чтобы читатель был с кем-то, кто имеет все, что наблюдает.
Создание искусства было действительно о проблеме души, в том, чтобы потерять ее. Это была техника для населения мира. За то, что не растворяется в это.
Поскольку это художественная литература, книга резонирует, по крайней мере, для меня, на разных уровнях, некоторые из которых интимные идеи об истории, но ни одна из которых не имеет такого рода причинно -следственных рассуждений, которые вы цитируете.
Мотоциклы не о получении агентства, я не думаю.
Подлинность слишком велика, чтобы просто бросить вопрос о фотографиях!
Короче говоря, я очень подозрительно относится к идее, что существует настоящий и настоящий и подлинный мир, а затем куча ложных.
Для меня нет реальной привлекательности в образе женщины на мотоцикле.
Я не убеждаю сознательно. Я не те, кто «некоторые читатели», и поэтому я думаю, что мне было бы невозможно увидеть свою работу таким образом, как восстановление заповедника. Я пишу таким образом, чтобы на всех уровнях - сознательный и бессознательный - в радунии того, какой читатель я. Некоторые из авторов, которых я читаю, являются мужчинами, некоторые женщины, а некоторые даже находятся между ними. И если говорить о между ними, возможно, сейчас настолько хорош, как и любой, чтобы указать, что не может быть «женской» или «мужской» литературной чувствительности или в целом чувствительности.
Я заинтересован в риске, в искусстве, а также в области политики.
У меня действительно нет таких намерений, когда я пишу сцену. Я стараюсь следовать внутренней логике художественной литературы, а не выдвигать аргумент или утверждение.
Дети, которых я знал, росли, которые работали на велосипедах, все любили запах газа. Это жидкий агент для скорости.
Было много удовольствия в написании огнемевых. Опять же, что такое удовольствие? Некоторое удовольствие легко, а другие виды никогда не ощущаются, существуют только как остаток тяжелой работы или скорее как удовлетворение, чем ощущение.
К сожалению, правда, что если вы испортите одну деталь мира искусства, все это кажется ложным, и большинство писателей не в состоянии правильно понять детали, потому что они не общаются с художниками. Это не то, что вы можете получить смутной суть. Это слишком конкретно.
В определенном возрасте просто присутствие людей - это событие.
Я был ребенком, но странно не ограничен. Я разговаривал с людьми и вставил себя во все виды абсурдных ситуаций. Я думаю, что некоторые из этих жизненных переживаний повлияли на меня с точки зрения главного героя огнемет. Но за то, что сообщество художников выступает выше ее уровня участия, это, вероятно, большее из моего опыта пребывания в Нью -Йорке в 90 -х годах как взрослый.
Это действительно заблуждение, чтобы идентифицировать писателя с главным героем, учитывая, что автор создает всех персонажей в книге. Определенным образом я каждый персонаж. С другой стороны, между мной есть огромный разрыв как личность и то, что я делаю в романе.
Что касается «традиционного наполнителя настоящей фантастики двадцать первого века», может быть, это то, чего я избегаю. Я не отношусь к стандартному психологу в романах. Я действительно не верю, что предыстория - это история, которая вам нужна. И я не верю, что это больше похоже на жизнь, чтобы получить это - наращивание «характера» через психологическую и семейную историю, вся идея «знания того, чего хочет персонаж». Люди в реальной жизни так часто не знают, чего хотят. Люди обманывают себя, лгут себе, обманывают себя. Это называется выживание, и само-мифология.
Я изучаю Марселя Пруста, для множества технических виртуальных видов, но также и его вращения, как вы говорите, между персонажами и в сценах. Некоторые фильмы также могут помочь для этого, с точки зрения понимания того, как многочисленные разговоры за столом или в комнате могут иметь место и оставаться отдельными, и диссонируют, а также случайно собираются в коллективный ритм и аффект.
Я все время думал о резине. Как элемент романа, или базовый материал. Многие художники в конце 60 -х и начале 70 -х годов работали с резиной и другими формами, которые, казалось, обозначали промышленный детрит. Роберт Моррис, Ева Хессе.
Я думаю, что каждый раз, когда вы имеете дело с людьми и то, как они эксплуатируют друг друга и причиняют боль, которую вы испытываете в сфере политики, на каком -то уровне.
Хотя это может быть правдой, что наша реальность предполагает, что все больше писателей решат эти элементарные проблемы современной жизни - работа, рынок, жестокость, раса - я не уверен делать, чтобы прокомментировать, почему меньше, или если меньше. Может быть, это отчасти потому, что я не чувствую себя вплетенной в какую -либо ткань современников; Я только что читаю то, что читаю, и делаю то, что делаю.
Мне нравится думать, что каждый писатель делает свою роль. Кормление озера, как сказал Жан Рис. И, возможно, есть разные озера.
