Каждый художник связан с ошибкой, с которой у него есть особые интимные отношения. Существует ошибка Гомера, Шекспира, которая, возможно, для обоих фактов не существующего. Каждое искусство извлекает свое происхождение из -за исключительной ошибки, каждая работа - это реализация этой оригинальной ошибки, из которой приходит к нам новый свет и рискованную концепцию половины.
Мы никогда не сможем провести достаточное расстояние между нами и тем, что мы любим. Думать, что Бог есть, все еще думать о нем как о настоящем; Это мысль в соответствии с нашей мерой, предназначенной только для того, чтобы утешить нас. Гораздо более уместно думать, что Бог не так, как мы должны любить его достаточно, чтобы мы могли быть безразличны к тому факту, что он не должен быть. Именно по этой причине атеист ближе к Богу, чем верующий.
Бедствие разрушает все, все время оставляя все нетронутым.
Выразите только то, что не может быть выражено. Оставить это невыразимым)
Я наклоняюсь над вами, вы, как вы, предлагаете вам зеркало для вашего идеального ничто, для ваших теней, которые не являются ни светом, ни отсутствием света, для этой пустоты, который созерцает. Ко всему тому, что вы являетесь, и, для нашего языка, нет, я добавляю сознание. Я заставляю вас испытать вашу высшую личность как отношения, я называю вас и определяю вас. Вы становитесь вкусной пассивностью.
Писать - значит сделать себя эхо того, что не может перестать говорить - и, поскольку он не может, чтобы стать его эхо, я в некотором роде, чтобы заставить его замолчать. Я привожу к этой непрекращающейся речи решающей, власти моего собственного молчания.
Но мое молчание реально. Если я спрятал его от вас, вы бы нашли снова немного дальше.
Если бы ничего не было заменено на все, это все равно было бы слишком много и слишком мало.
Увидеть было ужасным, и перестать видеть, как разорвал меня от лба до моего горла.
Я хотел увидеть что -то при полном дневном свете; Я был насыщен удовольствием и комфортом полу света; У меня было такое же желание дневного света, что и для воды и воздуха. И если увидеть огонь, я требовал большого огня, и если бы увидеть меня заразило безумием, я безумно хотел это безумие.
История? Нет. Нет историй, никогда больше.
Литература заявляет, что важна, в то же время считая себя объектом сомнения. Это подтверждает себя, когда он унижает себя. Он ищет себя: это больше, чем имеет право делать, потому что литература может быть одной из тех вещей, которые заслуживают того, чтобы их можно было найти, но не запрашивать.
Поскольку причина вернулась ко мне, воспоминания пришла с ней, и я увидел, что даже в самые худшие дни, когда я думал, что я совершенно и совершенно несчастный, я все же был, и почти все время, чрезвычайно счастлив. Это дало мне о чем подумать. Открытие не было приятным. Мне казалось, что я много терял. Я спросил себя, разве мне не было грустно, разве я не чувствовал, как моя жизнь расстается? Да, это было правдой; Но каждую минуту, когда я оставался, не двигаясь в углу комнаты, прохладно ночи и стабильность земли заставили меня дышать и отдыхать на радости.
Бедствие ... это то, что избегает самой возможности опыта, является пределом письма. Это необходимо повторить: катастрофы разбивают.
Между соном и нами есть что -то вроде договора, договор без тайных положений, и, согласно этой конвенции, согласно с тем, что, далеко не опасная, чаровая сила, сон станет одомашненным и служит инструментом нашей власти к действовать. Мы сдаемся спать, но так, как мастер доверяет себя рабу, который служит ему.
Мое существо существует только с высшей точки зрения, которая точно несовместима с моей точкой зрения. Перспектива, в которой я исчезаю для моих глаз, восстанавливает меня как полное изображение для нереального глаза, на который я отрицаю все изображения. Полное изображение со ссылкой на мир, лишенный изображения, который воображает меня в отсутствие какой -либо мыслимой фигуры. Существо, не являющееся не устоявшимся, я бесконечно маленький отрицание, которое оно воспринимает как ее глубокая гармония. Ночью я стану вселенной?
Чем менее проявляется работа, тем сильнее: как будто секретный закон требует, чтобы он всегда был скрыт в том, что он показывает, показывая, что должно оставаться скрытым, только показывая его, в конце концов, путем диссимуляции.
Слабые мысли, слабые желания: он почувствовал их силу.
Писатель никогда не читает свою работу. Для него это нечитаемый, секрет, и он не может оставаться лицом к лицу с ним. Секрет, потому что он отделен от этого.
Что, если то, что было сказано один раз, не только не перестает быть сказанным, но и всегда возобновляется, а не только возобновляется, но и навязывает нам идею, что ничто не началось, с самого начала началось с начала.
Писатель, который пишет: «Я один» ... может считаться довольно комичным. Человек смешно распознает свое одиночество, обращаясь к читателю и используя методы, которые мешают человеку быть одиноким. Одно только слово такое же общее, как и слово хлеб. Произносить это - значит вызвать себе присутствие всего, что слово исключает.
Любители живописи и любители музыки - это люди, которые открыто демонстрируют свои предпочтения, как восхитительное заболевание, которое изолирует их и заставляет их гордиться.
Журнал, по сути, не является признанием, историей о себе. Это мемориал. Что писатель должен помнить? Сам, кем он является, когда он не пишет, когда живет своей повседневной жизнью, когда он жив и реален, не умирает и без истины.
