Я думаю, что мои стихи чувствуют меня, как будто они что -то делают по отношению к опыту, т. Е. Время.
Это своего рода де -знака по отношению к песне: если бы она пела абсолютно прямо, прямо на ритме, из -за богатства и интенсивности ее инструмента - ее голос - я думаю, что это тоже может чувствовать себя немного бесчеловечным Хорошо, как -то, отдельно от наших проблем.
Спикер осторожно протягивает это чувство и понимает, что он довольно абсурдно или, по крайней мере, опасное утешение, что, я думаю, обнаруживается, поскольку это длинное предложение в конце стихотворения приходит к его выводу. Но здесь я интерпретирую свое собственное стихотворение, которое похоже на то, чтобы разобраться с собственной школьной фотографией ежегодника.
Вполне возможно, что мы вошли в другой раз, когда большинство поэтов будут чувствовать себя обязанными использовать поэзию, чтобы остановить вещи. Тем не менее, я считаю, что даже если поэзия этого не сделала, это было бы жизненно важно для нашего выживания.
Я заинтригован и даже тронут идеей быть правым с читателем в той же факторов, что она или он читает стихотворение. Таким образом, названия являются признанием реальности и ценности этого акта в мире.
Когда я увидел солнцезащитных медведей в зоопарке Окленда, меня сразу же привлекли к ним. Не быть практическим, но относительно того, что вы сказали о спикере, идентифицирующем себя с медведем: я не уверен, что это точно правильно сказать, что говорящий чувствует, что медведь должен разделить его грусть или что -то еще, что он чувствует. Это было бы классической жалкой ошибкой, которая, безусловно, генерирует для поэзии, но здесь оратор, похоже, на самом деле отвергает эту идею.
Мирослав Холуб, кажется, ожидает, что его читатели ведут себя как ученые, которые любопытны во всех направлениях, ничего не принимают как должное, и готовы принять любую истину, хотя и неожиданно.
Я более чем немного подозрительна к юмору в стихах, потому что я думаю, что иногда это может быть способом получить реакцию от читателя или аудитории, это что -то ближе к облегчению: то есть, слава Богу, это Тэция, но комедия. Некоторые поэты действительно смешные, но чаще всего поэты в лучшем случае становятся в лучшем случае. Но они извлекают выгоду из явного облегчения аудитории.
Оды Китса являются одними из моих любимых стихов за всю историю. Как и Неруда. Так что да, я думаю, что мои стихи являются ODES, хотя я действительно просто вижу эти названия как способы более или менее ориентации стихотворения. Я никогда не думал об этом до сих пор, но я думаю, что вы могли бы сказать, что один эффект от всех названий, их распространенность в книге, может быть, может быть, как и многие другие вещи, ставят под сомнение значение Слово «для», что, я полагаю, является одним из великих человеческих вопросов: для чего все это? Почему и для кого мы делаем все, что делаем?
Где -то обратно виски или около того, я написал, что мышление было настоящей вещью в мире, как и все остальное. Я имею в виду это очень буквально, существенно. И это правда и о стихах.
Вопрос возникает, если и зачем писать стихи в это время. Это кажется совершенно важным, так и довольно сложно. Но именно так пишущая поэзия чувствовала меня всю жизнь. Кажется, что все стало чрезвычайно более смертельным, трагическим и страшным, что затрудняет концентрацию, но также, если их загнать, может обеспечить огромную энергию для изготовления стихов.
Музыка и песни всегда были постоянной частью моей жизни, и все еще есть. Мой брат Майкл, автор песен и композитор, является тем, кто наиболее полностью унаследовал музыкальное наследие нашей семьи, но я получил некоторую часть этого - в основном ощущение.
Мне просто интересно, что физическое принятие этого движения ума постепенно изменилось для вас за последние несколько лет. Это заставило меня задуматься, было ли изменение преднамеренным в любом смысле или процедурным, например, когда Ар Аммонс вписывает добавление машины в свою машинку, чтобы сжать свои стихи в более короткие линии.
В некотором смысле это ужасная вещь, но это единственное, что поэты могут вернуть к опыту, это интенсивное внимание на языке, которое активирует слова как портал обратно в опыт. Это загадочный процесс, который очень трудно сформулировать, потому что он в некотором роде сосредоточен исключительно на материале языка, но и в интересах не только самого языка, что бы это ни значало - это ошибка, кстати, так много так много Назван «экспериментальные» поэты - но в служении человеческому опыту.
Я не думаю, что поэзия должна быть «легко понятной». Прежде всего, часто существуют сложности синтаксиса, формы, незнакомых отсутствий и т. Д., Которые требуют более глубокой концентрации, чем обычно требуется от нас. Так что сразу же сложно. Тогда есть более глубокая проблема того, что поэзия на самом деле просит нас. Я чувствую, что он просит нас читать с великим, даже священным, заботой и вниманием. Это тоже сложно. Это требует дисциплины и создания временной зоны конфиденциальности, которая вращается для наших нынешних условий жизни.
Забавно, а также немного грустно, что поэтов так часто просят оправдать наше призвание. Кажется, что есть что -то смутно мистифицирующее и даже веселое для людей о том, чтобы быть поэтом, особенно в эти времена. Зачем кому -то делать что -то так ... бесполезно?
Я думаю, что наша работа - как поэты, чтобы отказаться от терминов, которые общество так часто устанавливает для полезности. Это, например, то, что сделал Дикинсон: она отказалась быть женой, домохозяйкой, стандартным членом ее сообщества. Она знала, что должна была иметь место и время написать свои стихи. Слава Богу, она сказала нет!
[Мои стихи] Конечно, это символично, так как могут быть вещи в стихотворении, то есть указывать на что -то за пределы его простого обычного значения, а также сохранять все качества этого обычного значения. Другими словами, это медведь, но он также предлагает что -то еще, просто благодаря вниманию к нему. Но это не «символическое» таким образом, что нас учат думать о вещах в стихах.
Из опыта я просто знаю, что чтение смешного стихотворения вслух, особенно в начале публичного чтения, может иметь определенный эффект. Каким -то образом сужение спектра возможных эмоциональных реакций. Поэтому, хотя мне нравится, когда люди смеются над моими стихами, и мне определенно нравится быть смешным в них, я не думаю, что это самая важная вещь, которая происходит, по крайней мере, мне.
Конечно, меня привлекли к солнцем медведях, они увлекательны. Но так же, как и тигры и много других животных в зоопарке. Вероятно, большая часть причины, по которой я чувствовал себя так связан с ними, была из -за их имени: Солнечный Медведь.
Мой собственный опыт как читателя и писателя заключался в том, что чем больше я читаю, и чем больше я живу, тем более разные «типы» поэзии, которые я люблю, чтобы любить. Я мог бы даже больше не поверить, что есть «типы» поэзии вообще. Я полюбил вещи, которые когда -то был бы уволен. Конечно, у меня все еще есть свои лайки и антипатии, и есть вещи, которые, я думаю, просто старая чушь, но все больше и больше я гораздо больше доверяю своей любви, чем мои неприятия.
Я заметил, что может быть интуитивная реакция на сильные заявления о поэзии, как будто любой, у кого есть мнение и выражает его, закрывает людей. Забавно видеть, что выражено, а затем вернуться назад и прочитать поэтические заявления великих поэтов прошлого: они полны страстной убежденности! Явно возможно выразить сильные чувства поэзии, а также защищать абсолютное право бесчисленных подходов.
Я немного подумал об этой вещи - поэзии и музыке - на днях, когда я слушал Люсинду Уильямс. То, как она поет, очень эмоционально, и в ее артикуляции есть своего рода перетаскивание: она поет за ритмом, как будто ее немного тянут песню или устойчиво к ней.
При этом некоторые из моих любимых поэтов очень смешные. Например, вышеупомянутый Мэтт Рорер. Мэри Рюфле. Джеймс Тейт может быть лучшим примером того, кто систематически неправильно прочитал, потому что он может быть веселым. В своих стихах, как и во всех великих забавных стихах, юмор - одна очень привлекательная версия сюрприза и ассоциативного движения, которая лежит в основе всей поэзии.
Я не знаю, упоминал ли кто -нибудь это, мы должны быть осторожны с наркотиками! Они не просто веселые и игры! И, конечно, поэзия была бы неизмеримо хуже без юмора.
