Для меня джаз-это своего рода продолжение хип-хопа. Вроде как грустно, что многие джазовые люди просто слушают джаз, и многие хип-хоп людей просто слушают хип-хоп, и, к сожалению, не так много кроссовера.
Я хожу в «Школе производства и лидирования по группе» Майлза Дэвиса », где вы выбираете лучших музыкантов, которых вы можете, вы предоставляете им минимум направления, и вы просто позволяете музыке произойти. Я видел, как это работало снова и снова.
Я не получаю писательский блок. Я ничего не пытаюсь написать; Когда что -то придет, я пишу это. Я просто тренируюсь, и когда получаю идею, я ее записываю.
Уровень музыкантности в Нью -Йорке является самым высоким в мире. Трудно попасть. Вы начинаете выступать в 50 долларов в ночь или не играете ни за что, чтобы что -то добраться до чего -то. Это безумие. Это похоже на то, чтобы быть современным танцором или чем -то еще - самое сложное, на котором можно заработать.
Мне очень нравится сложность джаза, эмоциональная глубина; Я чувствую, что нет другой музыки, которая действительно так же удовлетворяет, как джаз.
Я как бы понял, что на данный момент есть определенный шаблон: есть альбом, который все любят, это реальный баланс между старым и новым, как мечтатель или нет начала без конца, как смесь джаза и хип-хоп, или randb, душа и хип-хоп.
Раньше в Нью -Йорке был клуб под названием «Брэдли» - я никогда не был там, он закрылся в 80 -х - но я учился с младшим Мэнсом, и он рассказывал мне о Брэдли. Это было очень важное место для поколения джазовых музыкантов в Нью -Йорке. Это было действительно все о пианистах там.
Джейсон [Моран] и Джон [Патитуччи] и Эрик [Харленд] знали, что это была дань Билли. Я уверен, что они предположили, что это будет похоже на другое свидание певца, где у нас просто есть куча диаграмм, и они записывают их, и им платят и как бы пошли дальше. В этом нет ничего плохого, но это не то, что я задумал.
Как только у меня появилась группа, Джейсон [Моран] и Джон [Патитуччи] и Эрик [Харленд] - очень интересно иметь это трио только что парней мирового класса - я уже знал, что это будет фантастически. Я на самом деле ничего не рассказал об этом. Они не знали, что собираются играть заранее.
Чико Гамильтон сказал мне: «Первый дубль важен в джазе, потому что именно там настоящие эмоции». Это ваш истинный ответ на то, что происходит, и все остальное после этого, ваш мозг вовлечен, потому что вам есть что обратить внимание.
Когда я вроде шаг в своем джазовом мире, это где -то между инструментальным джазом и вокальным джазом.
Я на самом деле начал весь проект несколько лет назад с живого дебюта в Ancienne Belgique в Брюсселе. В основном основное внимание уделялось моим любимым периодам Billie Holiday, который был в конце 50-х годов Verve Recordings, по сути, с небольшой версией группы графа Баси.
Другие песни [Billie Holiday] - "Body and Soul" похожи на стандарт - я также хотел несколько песен, которые, как я знал, я буду звучать хорошо, как продюсер. Это были те же девять песен с тех пор, как я дебютировал в 2012 году.
К лучшему или к худшему, я думаю, что мой подход к джазу очень традиционный, в одном смысле, но сегодня он [также] очень не в моде. Речь идет о музыкантах, и о том магии, которая происходит в данный момент.
Мне нравится это [записи в конце 50 -х годов] - для меня это воплощение вокального джаза. Это мой любимый стиль и эпоха.
Я действительно вытащил из этого репертуара, который пел Билли Холидей, и то, как она пела его. Это своего рода прекрасная, не совсем средняя точка, но период ее карьеры, когда она действительно все еще имел голос. У нее была такая глубокая мудрость, с которой мы пришли, чтобы связать ее. Для меня это она в разгар своих способностей.
Я чувствую, что во многих отношениях Billie Holiday все еще очень недооценивается как художник. Люди сосредотачиваются на ее голосе и на всех очень узнаваемых вокальных вещах, которые она делает, что великолепно. Но с этим проектом я хотел начать разговор о ней как о радикальной феминистке, как активистке по гражданским правам - занимая позицию. А также просто [она] была нонконформистом.
Я слушаю много Дрейка и много Фрэнка Синатры только потому, что это также его столетие. В этом году я собираюсь дать ему некоторую дань. Я люблю этот альбом Beck. Это было забавно для меня, потому что мои два любимых альбома года были определенно альбомом Beyonce и альбом Beck.
Когда я начинаю работать над новым альбомом, я как бы переставал слушать много внешних вещей, чтобы я мог как -то сосредоточиться.
Я работаю с продюсером, Скоттом Джейкоби, который соавтором "Проблема" без начала без конца. Не отдавая слишком много, это определенная атмосфера POP/RANDB, довольно сильные мелодии и определенно о песнях.
Есть более экспериментальный альбом, который следует за тем, что похоже на черную магию и пока вы спали. Тогда есть возвращение в джаз, от всего, что мы знаем, и вчера я пел блюз. Это не было похоже на запланированную вещь, я просто осознал это, когда составил список своих альбомов. Мол, о, это именно то, что я делал раньше.
Для меня разница между музыкантом, читающим аранжировку на листе бумаги, и они закрывают глаза и слушают, что происходит вокруг них, и отвечают на нее, огромна.
Я всегда планирую два альбома впереди.
Все мои вещи довольно беспроблемные - как сейчас, пока я гастролирую [вчера я пел блюз], сегодня я собираюсь пойти в студию, я пишу свой следующий. Для меня это постоянно.
[Billie Holiday] сохранял это супер реальным, и вы можете почувствовать это по сей день. Все, что она пела, она верила. Поэтому мне пришлось выбрать песни, о которых я чувствовал то же самое.
