Написание песен похоже на ... быть одержимым. Вы пытаетесь заснуть, но песня вас не позволит.
Я хожу в рестораны, и группы всегда играют «вчера». Я даже подписал скрипку парня в Испании после того, как он сыграл нас «вчера». Он не мог понять, что я не написал песню. Но я думаю, что он не мог бы перейти из стола к столу, играя: «Я морж.
Мы никогда не пишем ничего с темами. Мы просто пишем один и тот же мусор все время.
Все дети рисуют и пишут стихи и все остальное, и некоторые из нас длится до восемнадцати, но большинство из них бросают около двенадцати, когда какой -то парень подходит и говорит: «Ты не пользуюсь». Это все, что нас говорят всю жизнь. «У тебя нет возможности. Ты сапожник». Это случилось со всеми нами, но если бы кто -то сказал мне всю мою жизнь: «Да, ты великий художник», я был бы более безопасным человеком.
За эти годы мы узнали, что если бы мы хотели, чтобы мы могли написать что -нибудь, что было хорошо или звучало хорошо, и это не обязательно должно иметь для нас какое -либо особое значение. Как бы странно нам ни казалось, рецензенты взяли бы на себя, чтобы вмещать свои собственные значения в наших текстах. Иногда мы сидим и читаем интерпретации других людей наших текстов и думаем: «Эй, это довольно хорошо». Если бы нам понравилось, мы бы держали наши рты закрытыми и просто примем кредит, как будто это было то, что мы имели в виду все это время.
Раньше я скрывал свои настоящие эмоции в Gobbledegook, как в его собственной записи. Когда я писал подростковые стихи, я написал в Gobbledegook, потому что я всегда скрывал свои настоящие эмоции от Мими.
Пол (Маккартни) и я заключили сделку, когда нам было 15 лет. Между нами никогда не было законной сделки, просто сделка, которую мы заключили, когда мы решили написать вместе, что мы поставили на это оба имени, несмотря ни на что.
Если бы у меня были возможности быть чем -то иным, чем я, я бы. Не весело быть художником. Вы знаете, каково это, писать, это пытка.
В двух книгах, которые я написал, хотя они были написаны в каком -то джойсинском Gobblegook, есть много ударов по религии, и есть игра о работнике и капиталисте. Я самирировал систему с детства. Я писал журналы в школе и передавал их вокруг.
Вся вещь Битла была просто за пределами понимания. Когда вышла «Помощь», я на самом деле плакал за помощью. Большинство людей думают, что это просто быстрое рок -н -ролл. Я не осознавал этого в то время; Я только что написал песню, потому что мне было поручено написать ее для фильма. Но позже я знал, что действительно плачу о помощи.
Написание «Битлз», или вклада Джона и Павла в «Битлз» в конце шестидесятых - имело какую -то глубину, более зрелый, более интеллектуальный подход. Мы были разными людьми, мы были старше. Мы знали друг друга разными способами, чем когда мы писали вместе как подростки и в наши старшие двадцать.
Я не знаю, хочу ли я снова записать вместе. Я ухожу и на это ... в старые времена, когда нам нужен альбом, Пол и я собрались вместе и выпустили достаточно песен для него. В настоящее время трое из нас, пишущих прочислительно и пытаются вписать все это в один альбом.
Я начал быть мной в песнях, не пишу объективно, но субъективно. Я думаю, что это был Дилан, который помог мне понять это - не каким -либо обсуждением или чем -то еще, а услышав его работу.
И Пол ударяет об этом аккорде, и я обращаюсь к нему и говорю: «Вот и все! Сделай это снова! В те дни мы действительно так писали так - оба играли в носы друг друга.
Я до сих пор не знаю, как выразить действительно нежные личные вещи. Люди думают, что пластиковый Оно очень личный, но есть некоторые тонкости эмоций, которые я не могу выразить в поп -музыке, и это расстраивает меня. Может быть, поэтому я все еще ищу другие способы выражения себя. Написание песен - это ограничивающий опыт в некоторых отношениях - записать слова, которые должны рифмовать.
Я чувствовал себя обязанностью даже тогда написать песню, которую люди будут петь в пабе или на демонстрации. Вот почему я хотел бы составить песни для революции.
