В перспективе противоречие заключалось в том, что оно структурировало все образы реальности, чтобы обратиться к одному зрителям, который, в отличие от Бога, мог быть только в одном месте за раз.
Когда он нарисовал дорогу, в его воображении были дорожные производители, когда он нарисовал превращенную землю вспаханного поля, жест лезвия, поворачивающего землю, был включен в его собственное действие. Всякий раз, когда он смотрел, он видел труд существования; И этот труд, признанный таковым, был тем, что представляло собой реальность для него. (На Винсенте Ван Гог)
Чрезвычайное предложение, на котором Джакометти основывался на всей его зрелой работе, заключалась в том, что никакая реальность ... когда -либо не может быть разделена. Вот почему он полагал, что невозможно было закончить работу. Вот почему содержание любой работы - это не характер фигуры или головы, а неполная история его, смотрящих на нее.
Такие режиссеры, как Сатьяджит Рэй, Росселлини, Брессон, Буэль, Форман, Скорсезе и Спайк Ли, использовали непрофессиональные актеры именно для того, чтобы люди, которых мы видим на экране, могут быть едва более объясненными, чем сама реальность. Профессионалы, за исключением величайших, обычно играют не только необходимую роль, но и объяснение роли.
