Я хочу, чтобы мои книги существовали в литературном мире не только в мире искусства. Я заинтересован в диалоге с другими писателями и читателями этих писателей. Кто -то, кто читает мою книгу, возможно, не посетил мои выставки, связанные с ней, но все еще может иметь полный литературный опыт с этой книгой. Это было бы совершенно другим опытом, чем войти в шоу, не прочитав книгу. Одна форма не является иллюстративной для другой.
Я думаю, что термин «роман художника» для меня ссылался на написание, которое поддерживает художественную практику или более конкретно конкретное произведение искусства или проект. Научная литература Novellas и научный роман, который я написал, играют роль в моих художественных работах как объекты - к которому я вернусь, но я пишу книги, чтобы существовать автономно.
Я бы классифицировал свои книги как литературу, и я надеюсь, что именно так их употребляют. Книги не полагаются на произведение искусства, чтобы быть понятыми, но мне нужна моя художественная практика, чтобы написать их.
Я люблю книги, письма и тексты визуально как объекты, и в тексте, для их содержания. В той же книге, которую я пишу, служит другой цели, когда включена в мою выставку, чем когда он читал сам по себе, вне ее.
В моем процессе я постоянно перемещаюсь между письмом, исполнением и созданием художественных объектов. Эти различные практики информируют друг друга. Что мне нравится в искусстве и письме, так это то, что они могут быть сочетаниями для всего.
Я часто использую официальные документы или бюрократические формы в своей работе. Я нахожу их структуру и язык языка оставляет много места для поэзии и моей собственной интерпретации.
Писания часто пишутся в своего рода истощении или бреда, я очень стараюсь не подвергать цензуре себя, чтобы быть настолько честным и уязвимым, насколько это возможно, как можно было бы в дневнике. В детстве я писал свои дневники задом наперед. Никто другой не мог их понять. Я думаю, что это научило меня быть смелым и признавать чувства, которые я мог бы испугаться, чтобы записать.
Это искажение, чтобы назвать мои произведения художественной литературы; Работа теряет что -то, когда он классифицируется таким образом. Я понимаю, что истории несколько невероятны, но тот факт, что они действительно разворачиваются в реальности и оставляют доказательства, что они разыгрывают в «настоящем» мире, важен для работы. Я главный герой истории, но я не полностью контролирую ее.
Хотел бы я написать исключительно из воображения, но тогда у меня не было бы истории, чтобы написать. Мне нужно создать историю в реальном мире, прожить ее, продвигать ее вперед, смотреть, как она разворачивается, снова и снова, пока она не закончится, или я не закончу ее.
