Никто из нас не знает, как долго он будет жить или когда придет его время. Но вскоре все, что останется от нашей краткой жизни, - это гордость, которую испытывают наши дети, когда говорят наши имена.
Это хорошая вещь, смешивая культуру, чтобы сделать что -то новое, что никто никогда не видел. Это своего рода новая история.
Действие - это лишь один из моих навыков.
Многие из страноводов снимают фильмы на английском языке, но в Японии мы очень стесняемся говорить по -английски.
Я носил кимоно в течение нескольких лет и доспехи.
Очень трудно представить мир нашей культуре.
Когда я сделал тест на камеру, после того, как мы снимали, и я увидел монитор с очками (в кимоно) и смотрел сам в 3D. Боже мой. Особенно для самурайского фильма. Я никогда этого не видел. Это своего рода культурный шок.
Киану Ривз многому научился, уважая культуру. Я был удивлен, когда впервые встретил его. Он уже много знал и многому научился. А также он выучил японский. Это невероятно. На съемочной площадке переключение между японцами и английским, даже для нас, очень сложно. Все сложно. Но в первый раз, когда Киану выступил на японском языке, между нами была очень важная сцена, и больше, чем смысл диалога, я был тронут. Его энергия для фильма, совершенно идеальное японское произношение. Это было трогательно, удивительно, уважающе.
Когда мне было восемь или девять лет, я увидел телевизионную версию 47 Ронина, которую сыграл Тоширо Мифун. Он сыграл Оиши. Это был мой первый опыт. Я смотрел каждую неделю с моим братом. "Кто играет в Оиши сегодня вечером? Кто будет играть в Кире сегодня вечером?" И мы сражались каждую неделю.
Разница между работой над азиатскими и американскими фильмами заключается в продюсере и режиссере; У каждого свой стиль. Но у Голливуда гораздо больше денег; Они могут многое тратить на фильмы и время. В Европе есть небольшой бюджет и думать о коммерке. Только бюджет и вкус отличается между там и Голливудом.
Я считаю, что японская киноиндустрия должна быть открыта.
Я снял много самурайского фильма в Японии, а иногда и делал хореографию самостоятельно.
Это самурайская история [47 Ronin], поэтому, если мы изменим слишком много японской аудитории, будут сильно противостоять чувствам к фильму. Это не хорошо.
47 Ронин для меня особенный фильм. Не только самурай. Не только голливудская фантазия. Он имеет очень особую смесь между японской традиционной культурой и западной культурой для костюма, сет, истории. Все. Я считаю, что это будет особенный фильм, который никто никогда не видел.
В фильмах я видел много из 47 Ронинов на телевизоре, и я сделал Чушингуру Гайден Йотсуя Кайдан [Crest of Butrayal, 1994] режиссер Кинджи Фукасаку.
Это почти самая известная история «Последняя самурайская история - самурайская история» - в Японии.
Это был черно -белый фильм [сначала]. А потом он изменился на цвет фильма, и я был удивлен, и культура шокирована, когда мне было шесть или семь лет. А потом HD, затем 3D сейчас. Так что же происходит? Что будет дальше? Это так захватывающе.
Я был детским актером, поэтому, когда я начал снимать, когда мне было пять лет, это было давно.
Я сделал последний самурай в Японии, в Лос -Анджелесе, в Новой Зеландии. Даже в Японии очень трудно снимать, потому что было так много изменений. Только вокруг храма мы можем стрелять.
Я рад быть здесь, чтобы создать новую историю в нашей отрасли. Я очень горжусь этим.
Мне было очень удобно на съемочной площадке. Я так нервничал, когда пошел на съемочную площадку, потому что я только что смотрел все потерянные эпизоды. Я был фанатом. Большой поклонник.
Я думаю, что очень трудно направлять актеров иностранного языка, но Карл Ринш нашел отличный способ. Специальный суперзвешенный способ.
Особенно для этого фильма [47 Ронин] Есть хорошая смесь между западным и восточным. Итак, Ронин носит ботинки, как западный стиль. Это хорошая смесь.
У Карла Ринша есть хороший баланс между визуальной и драмой и действием, поэтому я подумал, что если он собирается направить, мы сможем снять новый, эпический фильм. Мой страх исчез, когда я встретил его.
