Я стремлюсь к архитектуре, из которой ничего не может быть забрано.
Хороший инженер думает в обратном направлении и спрашивает себя о стилистических последствиях компонентов и систем, которые он предлагает.
Творчество больше связано с ликвидацией неосновательной, чем с изобретением чего -то нового.
Каждое здание является прототипом. Нет двух одинаковых.
Здание трудно судить. Требуется много лет, чтобы выяснить, работает ли это. Это не так просто, как спрашивать людей в офисе, нравится им это.
Прозрачность - это не то же самое, что смотреть прямо через здание: это не просто физическая идея, это также интеллектуальная.
Для меня рисунок генерирует мышление и наоборот.
Городское здание, вы испытываете, когда ходите; пригородное здание, вы испытываете, когда едете.
Я думаю, что молодое поколение, люди, готовые доминировать в рабочей силе, более социально сознательны. Они более требовательны с точки зрения окружающей среды и того, как эта среда способствует их жизни.
Моя цель - сделать здание максимально нематериальным, насколько это возможно. Архитектура - очень материальная вещь. Это требует много ресурсов, так почему бы не устранить то, что вам не нужно, если вы можете достичь того же результата?
Большинство архитекторов говорят: я хочу использовать этот тип стекла, даже если оно слишком отражает или не дает достаточно света. Однако использование определенного типа стекла может изменить уровень комфорта.
Я хотел улучшить пригородное офисное здание; создать великое городское пространство в пригородной среде со всем, что подразумевает взаимодействие, сотрудничество и творчество.
Мы создаем уникальный опыт. Это начинается с того, как вы видите здание на расстоянии.
Америка всегда импортировала историю.
Вы бы никогда не подумали о том, чтобы взять такси, если бы вам пришлось пройти милю в Мили -авеню Чикаго. Но в плохом городе вы берете кабину, чтобы просто пройти за угол.
Критики имеют право иметь мнение, но как они могут судить, насколько комфортно здание? Ни один критик не достаточно умен, чтобы судить, как здание будет работать со временем.
Архитектурная профессия потеряла большую целостность, особенно в США. У общего архитектора здесь нет никаких сомнений, нет амбиций.
Мы предпочитаем синтетические, а не натуральные материалы. Натуральные продукты почти слишком ценны. Древесина гораздо сложнее, чем металл. И металл пригодна для переработки, а древесина - нет.
Иногда мне приходится принимать работу, которую я действительно не хочу. Вряд ли кто -нибудь подходит к вам с комиссией; Это все соревнования в наши дни.
Немецкие и английские фирмы работают на международном уровне, а французские фирмы - нет. Единственное место, где у них есть работа, - в Китае. Любой может продать себя в Китае!
В Европе архитекторы считают себя художниками. Они думают, что они особенные, когда выигрывают соревнование.
Когда я думаю о некоторых из моих предыдущих работ, это действительно кажется счастливым совпадением, которое мне удалось.
Вы не знаете, что китайцы ожидают на пути красоты. Презентация - это всего лишь фарс. Вы приходите в комнату, заполненную 50 человек, и они не разговаривают с вами. Там очень мало взаимодействия.
Более высокие потолки позволяют использовать косвенное освещение, которое намного здоровее и снижает блики.
Китайские здания похожи на американские здания, с большими следами. Люди не заботятся о дневном свете или свежем воздухе.
