Вначале смысл и обоснование истории кажутся довольно очевидными, но потом, как я пишу, я понимаю, что слишком хорошо знаю значение/обоснование, что означает, что читатель также узнает об этом - и поэтому все должно быть наращивано Полем
Я действительно не пишу красиво естественно, в отличие от некоторых людей.
Моя идея о коллекциях состоит в том, что вы пишете как можно больше, как можете в течение некоторого времени, и то, что вы действительно делаете в это время, гиперфокусирует отдельные части - пытаясь заставить каждого из них сесть и действительно сделать некоторую удивительную работу.
Когда я пишу, я знаю, что мне придется производить на 40 процентов больше, чем мне нужно.
Лучшее, что когда -либо случалось со мной, это то, что ничего не произошло в письменной форме. Я закончил тем, что работал в инженерных компаниях, и именно здесь я нашел свой материал в повседневной борьбе между капитализмом и грацией. Будучи сломанным и уставшим, вы не вернетесь домой самостоятельно.
При написании этой книги [Линкольн в Бардо] [идея включения] пришла мне в голову, вы либо верите в Конституцию, либо нет. Если вы это сделаете, это интенсивно в том, что он хочет от нас.
И я, наконец, понял, что, вы знаете, это не так, что моя жизнь будет приспособиться к моим устремлениям письма. Возможно, мне потребуется еще 12 книг за шесть лет, чтобы получить его, а это значит, что мне придется жить, чтобы быть 126., что я полностью намерен сделать, конечно.
Я читал и писал о периоде гражданской войны, и это настолько поразительно, что рабство никогда не было сделано правильно - [Авраам] Линкольн был убит, появилась реконструкция, и все это неравенство было заморожено и перенесено довольно самодовольно. Полем Поэтому я думаю, что бремя сейчас на нас, белые люди, чтобы сказать, что это системное неравенство оскорбляет нас.
Я потратил много лет, работая над своим письмом и очень грандиозно говоря: «А теперь ... мой роман!», Который скоро будет превращен в рассказ, а затем в абзац.
Я всегда хотел написать энергичные, нетипичные предложения, то есть предложения, которые не были нормальными или мягкими.
Вот что мне должно быть похожа на историю. Это не: «Я хочу написать о могильце». Но ты идешь и - буп! лопата. «Хорошо, что делать с лопатой? Копает отверстие. Почему? Я еще не знаю. Копай дыру! О, посмотри на тело».
Писатель пишет, что его интересует и чем он может управлять, и тем, что он может сделать вживую, как сказал Фланнери О'Коннор. Итак, моя реакция на кого -то говорит: «Ты должен!» или "Вы должны!" Или даже "Эй, почему бы и нет?" в основном, чтобы пожимать плечами и вежливо уйти и делать все, что я хочу сделать. На самом деле это никто другой, и даже если бы я согласился с одним из этих «муков» или «должен», что бы я сделал с этим, если бы мое сердце не было в этом?
Если я пишу историю, и вы читаете ее, или наоборот, вы нашли время из своего дня, чтобы забрать мою книгу. Я думаю, что единственное, что убьет эти отношения, это если вы чувствуете меня снисходительно для вас в процессе. И как это происходит? Ну, это происходит, когда я знаю больше, чем ты, и когда я знаю, что знаю больше, чем ты, и я сдерживаю его от тебя. Чтобы я мог тогда манипулировать вами в конце. Вы знаете, вы думаете о том, как в ситуации знакомств, насколько это было бы ужасно, это то же самое с книгой.
Вы не хотите тратить свою жизнь, писая о вещах, которые не имеют значения. Вы хотите попытаться выйти из временной посредственной посредничества и написать так, чтобы это имело значение для всех. Это восходит к этой идее быть интимной с вашим читателем. Поскольку мы все здесь, и мы все умираем, стремимся, любим и чувствуем себя неадекватными, все эти вещи, которые мы все делаем все время, каково это облегчение, когда кто -то смотрит на вас и говорит: «Да, да, да, я тоже."
Это подчеркнуло эту идею, что когда мы читаем книгу или пишем книгу, вы находитесь в акте совместного творчества. Читатель и писатель пытаются нарядить и представить себя лучшими я, а затем в этот момент, когда внезапно, как читатель, вы больше не вы, и также, как писатель, вы на самом деле не вас Полем
Я не уверен, что назвал бы это агонией, но есть своего рода циклическое разочарование. Вы правильно поняли одну историю, а потом приходит еще одна. Когда это закончится? То, что я пытаюсь сделать, это запустить его прямо сейчас, признав, что этот цикл пишет. То есть: пытаться понять разочарования и неудачи (и агонии) как часть более крупной шахматной игры, которую вы играете с самим искусством.
Раньше я шутил по этому поводу, но недавно понял, что действительно верю в это: я провел много лет, тренируясь, чтобы писать очень медленно для довольно хороших денег. Так что идея писать очень быстро бесплатно оскорбляет меня.
Это действительно было что -то, чтобы увидеть Рам Бахадур Бомджон, по -видимому, живет без еды и воды. До того, как я отправился в эту поездку, я спросил по совету об этом у очень мудрых людей, которого я люблю и ревер - в основном, пытаясь посмотреть, не буду ли я как -то неуважительный буддизм, пытая взять ... и мой друг сказал: «Ну, почему бы тебе просто не пойти и посмотреть?» И сейчас я слышу это в голове: «Почему бы тебе не пойти и посмотреть?»
Я пытаюсь прочитать/отредактировать свою историю, как будто у меня нет существующих знаний об истории, никаких инвестиций в нее, никаких смысла в том, что геркулевые усилия пошли на написание страницы 23, никаких претензий относительно того, почему тусклый патч на странице 4 важно для фейерверков, который произойдет на странице 714.
Единственное художественное и научно -популярное письмо имеет общее, - это то, что чувство попытки заставить предложения быть минимальными, но в то же время быть немного чрезмерным - побудить их выполнять своего рода поэтическую работу.
Насколько писатели воплощают эту форму нежной силы - Тобиас Вольф, конечно. Его персона и его письмо имеют легкую, просторную уверенность, которая говорит, что он верит в своих читателей.
Для меня процесс написания - это просто читать то, что я написал, и - например, запустить руку через одну из этих стеклянных плитов мод, чтобы найти, где находится тепло - в поисках того, где энергия находится в прозе, затем в направлении этого. Это упражнение в том, чтобы быть открытым для того, что есть.
Мой общий подход к написанию художественной литературы состоит в том, что вы пытаетесь иметь как можно меньше концептуальных представлений, и вы просто реагируете на энергию, которую делает история, а не имеет большой план. Я думаю, что если у вас есть большой план, опасность в том, что вы можете просто взять свой план, а затем у него все. Я всегда шучу, что это все равно, что ходить на свидание с индексными картами. Вы знаете, в 19:30 я должен спросить о ее матери. Вы держите весь контроль перед собой, но вы как бы оскорбляете другого человека.
Все время моя мантра была: не пишите, если она не способствует эмоциям, и делайте все, что вы делаете только в служении эмоциям.
Я думаю, что это в основном та же самая игра, хотя с общественной деятельностью, как [Дональд] Трамп, я думаю, что вы обязательно рассмотрите публичную личность, а не частную. По крайней мере, это было так с этим произведением.