Камеры всегда были соблазнительными. А потом стала темная комната, и тогда я перестал делать что -то еще.
Я смотрю на фотографию. Что происходит? Что происходит, фотографически? Если это интересно, я стараюсь понять, почему.
Язык является основным для всех наших существований в этом мире. Мы зависим от этого.
Я не знаю, действительно ли я самый быстрый. Это не имеет значения.
В Колумбии был клуб камеры, где я проходил курс живописи. И когда я пошел вниз, кто -то показал мне, как использовать это. Вот и все. С тех пор я больше ничего не делал, это было так просто. Я попал в бизнес.
Фотография в любом случае может посмотреть. Это просто зависит в основном от того, что вы фотографируете.
Я не знаю, как легко сказать, что я узнал. Одна вещь, которую я могу сказать, это то, как может быть потрясающая фотография.
Я обычно имею дело с чем -то, что происходит.
Я сказал, что фотография не была сфотографирована, это что -то еще. Речь идет о трансформации. И это то, что это такое.
Обучение не относится к фотографированию, по крайней мере, для меня.
Это связано с спором между контентом и формой. Это неизменно это несет ответственность за ее энергии, его напряженность, это интересно или нет.
Я не думаю, что время вовлечено в то, как это сделано.
Я никогда не видел пирамиды, но я видел фотографии; Я знаю, как выглядит пирамида или сфинкс. Есть картинки, которые делают это, но они удовлетворяют другим интересам.
Я увяз, и там было что -то интересное, но я не использовал это. Это просто меня не интересует.
Я был наемным пистолетом, более или менее.
Я не хожу, глядя на свои фотографии.
Я выживаю. Я выживший.
Никто не существует в вакууме.
Тод или Хэнк Вессель, Билл Дейн, Пол Макконоу, Стив Шор. Роберт Адамс, конечно. Я готов увидеть, что они делают. Многие люди работают разумно разумно.
Я фотограф, все еще фотограф. Вот и все.
Что касается моего конца, фотографируя, все, что меня интересует, это изображения, честно говоря. Я пошел на мероприятия, и было бы очень легко просто проиллюстрировать эту идею об отношениях между прессой и событием, вы знаете.
Я в значительной степени знаю, что делаю.
Мне нечего сказать на какой -либо фотографии. Но вы делаете из своего опыта, что -то догадаетесь. Вы даете фотографию символический контент, повествовательный контент ... но не о чем беспокоиться!
У меня был агент. Когда [Эдвард] Стейхен занимался «семьей человека», я однажды пошел в офис. Я думаю, что Уэйн Миллер, который помог Стейшеном с «семьей человека», был там и вытащил кучу картинок. Поэтому я получил сообщение: «Сделайте эти фотографии, позвоните Стейшеному, назначите встречу и сделайте эти фотографии там». И вот как я его встретил.
Я, конечно, никогда не хотел быть фотографом, чтобы понести себя. Это не весело - жизнь слишком коротка.
