В какой -то момент у меня был очень сложный план по использованию игры в шахматы в качестве генерирующей структуры для письма. Я готовился долгое время. Я наконец написал две главы и остановился. Это было слишком сложно и слишком сложно писать. И кто бы это прочитал?
После многочисленных поездок в Париж и обвинения в участии в «отвратительной» деятельности в отношении государства я обнаружил, что мое румынское национальность отменено «президентским указом» в 1975 году. Потому что я не просил политическое убежище, как все остальные, у меня были Жить и путешествовать с печально известным паспортом Нансена с тех пор. Это было нелегко ... Я наконец получил свое французское гражданство в 1983 году.
Там нет ни одной «лучшей настройки», их много - вы можете получить приятель бесконечными способами. И - не забывай! - В шахматах, как в литературе, «другой» (читатель, противник, партнер и т. Д.) Должен быть сотрудником, должен работать с вами, чтобы достичь конечной цели. Мы зависим от них! Но они также зависят от нас.
Шахматы на самом деле не повлияли на мою литературу. Это правда, в Post Post есть персонаж, старый шахматный игрок; Но это скорее подмигивание, автопортрет и не намного больше.
Я был профессиональным шахматистом в Румынии, но только маленький мастер. Когда я приехал во Францию, я продолжал играть в шахматы в течение многих лет: я играл в турнирах во многих странах со смешанными результатами. Я написал и опубликовал книгу - La Dfense Alechine и перевел двух других с русского языка. Я преподавал шахматы в школах; Я заработал больше денег через шахматы, чем через литературу.
В так называемой коммунистической Румынии шахматы высоко ценили, даже если наши чемпионы были слабее, чем Советы. Эта игра, этот «спорт ума», была в то время лучшим способом установить вашу репутацию, чем литература.
Впечатление читателя - одна из мечта - единственное, что осталось при пробуждении, - это воспоминания о мелодии в конце концерта.
Но музыка не суммирует мой подход к литературе - даже в тщетном искусстве фуги. Чтобы «фуга», я должен был изобретать «ловушки» или слова, которые заставили бы рассказчика повернуться и начать свой путь заново.
Это не предмет повествования, который меня интересует, а структура. Вот почему я остаюсь на связи со своими старыми работами, которые я регулярно перечитываю. Я без колебаний занимаюсь ранее использованными изображениями или даже целыми сценами.
Sene ET Дунай был запущен в 2003 году с помощью румынских властей, которые, наконец, осознали необходимость продвижения литературы и румынской культуры в целом. Наряду с акцентом на литературе стран, в которой прошел Дунай, с акцентом на Румынию), мы напечатали работу, которая заинтересована нам из берегов Сены: французские и французские авторы, такие как Cioran и Fondane. Мы посвятили наше последнее издание сюрреализму и эстетическому онризму.
Моя первая книга, опубликованная во Франции, была переведена и названная упражнения D'Atente в 1972 году. Это была коллекция коротких работ, написанных и опубликованной в Румынии. В 1973 году я был готов опубликовать роман Arpiges, который я начал писать на румынском языке, и о котором я опубликовал несколько фрагментов под названием «Искусство фуги». Несколько лет спустя я закончил необходимый брак.
Джнезное искусство фуги было единственным из моих романов, которые были встречены с относительным публичным признанием: оно было номинировано на Prix Mdicis Аленом Роббе-Грилле. Вместо этого Милан Кундера положил в карман приз, и публика никогда не подталкивала его покупать.
Я разорвал отношения с румынскими изгнаниями, которые стали политически консервативными и даже чрезвычайно правым крылом; Я давал шахматные уроки, чтобы заработать на жизнь. К счастью, мы много говорили о французском дома, поэтому мне было не так уж и сложно писать на моем приемном языке.
Поскольку у моего редактора не было желания напугать читателей румынскими страницами, он перевел их и опубликовал все это на французском языке в 1984 году. Только спустя годы, в Румынии, я смог опубликовать эту книгу, когда я ее написал.
Это правда, что в румынском я чувствую себя более расслабленным, как будто я ношу тапочки ... но я пришел к этому решению в основном по другим причинам: я опубликовал только три коллекции текстов в Румынии. Еще до моего изгнания мне было запрещено публиковать, меня игнорировали и забыли. Возвращаясь в Румынский, у меня была возможность отомстить.
Для меня литература - дочь музыки: немного тяжелый и более высокий уровень, чем ее мать. Литература подчиняется тем же принципам последовательного восприятия, что позволяет ему постепенно строить.
Нарративный образ имеет больше размеров, чем нарисованное изображение - литература более сложна, чем живопись. Первоначально эта сложность представляет собой недостаток, потому что читатель должен сконцентрироваться гораздо больше, чем когда они смотрят на холст. Это дает автору, с другой стороны, возможность почувствовать себя создателем: они могут предложить своим читателям мир, в котором есть место для всех, поскольку у каждого читателя есть свое собственное чтение и видение.
Восток больше не был угрозой для западного мира, и когда нечего бояться, что мы поворачиваем нашу спину, мы смотрим в другом месте. Восточная литература по -прежнему является бедным родственником, которого все хотят забыть, Золушка, которая еще не нашла своего принца.
Мы не рассказываем о наших мечтах; Мы строим их с материалами реальности. Мы не ищем Бога, психическую истину или подлинность, а для эстетического эффекта. Вот почему я крестил наше движение структурное или эстетическое, онризм. Мечты и музыка были нашими моделями.
Мы могли бы сказать, что румынский Ониризм родился от живописи, а не от сюрреалистической литературы. Визуально является изначальным. Димов сказал: «Мечты - это не источник, а канон, законодательная модель».
Где автоматизм в работе Чирико или Танги? Даже Дали пришлось отказаться от этого, чтобы иметь возможность организовать пространство холста в соответствии с объединенными законами снов и графической эстетики.
Наше движение Onirisme было синтезом между романтической фантазией и сюрреализмом. Димов и я отвергли автоматическое письмо. Мы любили сюрреалистических художников: Чирико, Магритт, Танги и особенно Браунер (также румын), которые никогда не уважали законы, которые Бретон наложил в его манифестах.
С другой стороны, сюрреализм был частью румынской литературы с вечно. Еще до того, как Цара, которая была первоначально румынской, у нас был Урмуз, который был сюрреалистом до того, как термин даже существовал. В эпоху Бретона также была очень активная румынская сюрреалистическая группа (Грасим Лука, Геллу Наум и т. Д.), Тесно связанная с французами. Им пришлось уйти с деятельности, как только советские коммунисты вступили во владение.
С момента подросткового возраста у меня была страсть к романтической литературе по фантастике, которая продолжалась с экспрессионизмом и завершалась гением Кафки. Это то, что немецкая нить метафизической - они искали «Помимо снов».
Литературная игра - это пропасть самого человеческого общества: интерактивное, игривое и трагическое. Мы не можем жить один. Для меня Робинсон [Крузо] является либо ложным мифом, либо он представляет отрицание человеческого общества. Мы не можем играть сами. В литературе это еще сложнее, потому что нужно одновременно играть с неопределенным количеством игроков, и каждая игра отличается. Другой игрок может отказаться от вашей игры в любое время ... чтобы поиграть в шахматы.
