Я думаю, что создание отличного боевика - одно из самых сложных кинематографических усилий. По определению умные персонажи избегают действия. Умные люди не спускаются по темным переулкам, но если вы снимаете боевик и хотите иметь последовательность действий, каким -то образом вы должны привлечь этого персонажа в эту опасную ситуацию.
Вот почему «The Bourne Identity» имеет такой шаткий стиль, потому что по большей части мы с Мэттом Дэймоном пробирались вокруг Парижа и стреляли там, где у нас не было разрешений.
Я делаю фильмы для меня и потомство. Я больше боюсь истории, чем в студии.
Я управляемый персонажем режиссером, и я склонен влюбиться в персонажей в моих фильмах и телешоу.
Ни для кого не секрет, что мой процесс немного свободен и может быть немного приводит к нему в студии, если они не знают, на что они подписываются.
В частности, меня привлекают истории, в которых в сердце есть большие, высокие концепции и настоящие персонажи. И мне нравится, где встречаются эти два мира, и «Край завтрашнего дня» - это идеальный холст, чтобы исследовать это.
С точки зрения производства, у меня все еще есть одна нога, твердо посаженная в независимом мире кино, и большая часть стрельбы на «джемпер» была сделана в стиле свингеров, потому что это был единственный способ, которым мы могли позволить себе это сделать.
Если вы делаете что -то действительно оригинальное, вы обнаружите, почему все остальные делают это в другую сторону, обычно. Существует причина, по которой клише существует, потому что они работают.
Когда я работаю над фильмом, я думаю о том, как он будет играть с крошечной аудиторией друзей, чье мнение я уважаю, в основном радиус из 40 блок из моей квартиры в Манхэттене.
Я только что сделал много рекламных роликов, когда ушел, поэтому часть быстрого темпа и эффективности исходит из дисциплины, которую я должен был научиться, рассказывать истории с приращениями 25 секунд, и этот тип дисциплины безумный.
Когда я снимал «The Bourne Identity», у меня была мантра: «Почему вы никогда не видите, чтобы Джеймс Бонд оплачивал счет за телефон?» Это звучит банально, но это стало основой этой франшизы.
Как только я нахожусь в комнате редактирования, забудьте о том, что я намеревался стрелять. Я холодно, усердно смотрю на то, что я действительно снимал, а затем редактирую это, потому что, если вы попытаетесь отредактировать то, что вы намеревались, и вы где -то пропустили, это появится.
Я, вероятно, не должен рассматривать интервью как сеансы терапии, но я не веду дневник, так что они в конечном итоге становятся моим способом отслеживать, где я нахожусь, и выпускать все это.
В конце концов, это все еще шоу о парнях, которые едут очень быстрые мотоциклы, чтобы заработать на жизнь.
Оказывается, что в фильме легче заниматься политикой. Люди действительно не хотят этого на своем телевизоре.
Гораздо легче провести последовательность борьбы между двумя людьми, если один из двух человек в бою - каскадец, или вы рискуете, что кто -то пострадает.
Я думаю, что когда Соединенные Штаты Америки поставили человека на Луну в 1969 году, это было одно из величайших достижений, которые когда -либо делал человечество.
Меня очень интересует политика, и я чувствую, что телевидение - более политическая среда, чем фильм.
Я не могу произвести впечатление на людей с родословной неясных французских кинематографистов, которые попали в фильм. Это были Роберт Земекис и Стивен Спилберг. Я действительно думал, что хочу снять тупые боевики.
Когда вы можете встретить кусок материала, который полностью оригинален, веселый и совершенно удовлетворяющий, вы прыгаете на него.
Я вхожу в фильм, в котором говорится, что он не будет.
Кастинг - это все. Я вкладываю огромное количество работы в кастинг, и постоянно за свою карьеру я больше всего горжусь своим смелым выбором, который я сделал в кастинге.
Фильм, который я в конечном итоге, - это фильм, который я стремился сделать.
Я понимаю, что противоречит: у меня есть чувствительность независимого режиссера и промежуток короткого привлечения голливудского режиссера.
Я начал свою карьеру, желая снять фильм «Джеймс Бонд», и меня не могли нанять! Я сделал «The Bourne Identity», и, в конечном счете, влияние этого фильма состояло в том, что он изменил франшизу «Джеймс Бонд».
