Я сосредоточен на ритмических отношениях между телом и землей и визуальными отношениями между элементами всегда меняющейся сцены.
Вместо того, чтобы думать о звуке и смысле в моих очерках как о двух противоположных принципах, двух перпендикулярных траекториях, так как их часто рассматриваются в разговорах о переводе или даже как два разбитых явления, которые можно собрать вместе с более или меньшим успехом, я думаю звука как смысл. Звук имеет свое собственное значение, и это одно из многих несемантических измерений значения на языке. Я хочу подчеркнуть, что формальная динамика между языком как информацией и языком как материалом.
Я всегда интересовался принципом фрактала, который типизируется самоподобием по всему масштабу, что оба оказывают большое давление на точку зрения конкретного зрителя и открывают количество «правильных» позиций просмотра. Путь сорвать связанные с властью последствия традиционной перспективы одноточечной эпохи Возрождения.
Если вы глубоко занимаетесь событием, вы его часть. Но если вы не заинтересованы, вы относитесь к истории. И эта бескорыстность отличается от объективности. В объективном представлении рассматривается только событие, в то время как незаинтересованный человек участвует, а также взгляды, создавая эту ссылку на историю. Это тип просмотра, который находится внутри, так и за пределами этого события, который приводит к тому, что просмотр способности человеческих эмоций, для сострадания, но он открыто держит его открыто. И объективность исключает человеческий элемент и, следовательно, не является точки зрения, открытой для людей.
Нахождение в незнакомых местах не влияет на мои письма, за исключением того, что это часто означает, что я попал в логистику путешествий, мест и людей на месте и т. Д. и т. Д., что может означать, что у меня нет время написать. Но я стараюсь, где бы я ни находился, чтобы занять пару часов ранним вечером, чтобы уйти и написать. Потому что я никогда не пишу из личного опыта, как таковой, где я не имеет значения, за исключением этого элемента доступного времени.
В конце любого из моего проекта я скучаю по материалу. Я выбираю предметы, которые люблю, а затем очень обрушился с ними, поэтому остановка этого помолвки часто кажется странной и произвольной, но есть момент, когда я не хочу ничего менять и когда форма и длина чувствуют себя правильными. В этот момент продолжение будет разрушительным.
