Я думаю, что поэты должны работать в не литературном, неакадемическом мире, узнать больше, чем мастерская или университет.
Меня всегда интересует способы забить звук стихотворения, особенно стихотворение с длинными линиями. Пространства внутри линии, двойные колоны, черты, являются признаками паузы, дыхания, срочности, они не являются метрически точными, как в музыкальной нотации, но они служат (я надеюсь), чтобы читатель думал о звуке стихотворения - Так же, как символы дорожного движения, при вождении, заставляют нас почти бессознательно осознавать крутой холм, перекресток, ледяной мост и т. Д.
То, что я различал в США, было конвергенцией поэтических голосов, исходящих из разных арендных ставок в социальной ткани, многих культур, многих притоков, которые вместе составляют американскую поэзию конца двадцатого века.
