[... танец] включает в себя все возможные чувства (как потенциал), потому что оно тело, которое живет (неизбежно) как тело чувства. Некоторые из этих чувств, которые мы можем назвать, и некоторые из них не можем, поскольку мы связываем чувства с языком только тогда, когда мы называем их. Тело живет чувствительность на довербальном уровне. Танец существует в первую очередь на этом изначальном уровне, а не на интеллектуальном плане (даже если это требует умения и интеллекта). Его сознательное вещество не может быть рассуждено, только переживает.