Иногда я чувствую, что люди, которых я пишу, для меня более реальны, чем люди вокруг меня. Когда вы совершаете этот образный прыжок, вы так много живете в этом мире.
Я не так заинтересован в написании для себя. Это не то, откуда приходит мой импульс как писателя.
Когда я пишу, я выгляжу как дурак, потому что части проходят через меня, и я плачу, смеюсь и делаю лица.
Я взял уроки по написанию в колледже, понравилось, и мой первый год из школы я не мог устроиться на работу, поэтому я написал пьесу.
Я определенно чувствую, что происходит довольно тяжело. Это как играть в Барби. Вы держите Барби, но все действия происходит внутри вашей головы. Вы можете держать их или даже говорить вслух, но на самом деле вся анимация является внутренней. Вот что я чувствую к своему письму. А потом действительно ужасно то, что в конце дня после плака и переживания вещей, тогда вы смотрите на то, что вы написали, и вы говорите: «Хм, здесь есть половина страницы». Тогда вы выбрасываете все остальное.
Каждый раз, когда я чувствовал себя скучным, я не заставляю себя сесть и писать. Я делаю это только тогда, когда чувствую импульс.
Лена Данхэм или Миранда июль, эти люди как бы думают о своей работе немного иначе, чем я, где все их тело - семя того, что они создают. Я не могу представить, чтобы смотреть фильмы Миранды, когда кто -то еще играет ее роль, она такая неотъемлемая. Но для меня это больше похоже на то, что каждая история действительно индивидуальна. Если бы я подумал о чем -то другом или подумал, что это должно быть мое тело, представляющее его, я бы сложил свое тело в него. Но большую часть времени я пишу, чтобы вытащить что -то из моего тела.
У меня гораздо больше опыта письма, чем у Пола Дано, поэтому, чтобы использовать этот опыт для использования при упражнении его видения, было почти актерским упражнением: как бы я писал, если бы я был Полом? Когда я смотрю на это, он чувствует себя настолько полностью его, но это также мое.
Я думаю, что с самого раннего детства мне нравилось рассказывать истории, играть на пьесах и писать вещи. Забавно думать об этом как о «художественной ошибке», потому что я не обязательно хочу быть художником. Это просто то, кем я был и как я общаюсь.
Я думаю, что написание фильмов, вы думаете о картинках и написании сцены, вы думаете в диалоге. В написании фильмов это также, вы получаете только так много слов, поэтому все должно заработать свое место по -настоящему экономично. Я думаю, что для написания сцены у вас есть больше свободы.
Я всегда действительно интересовался мифом о пигмалионе и оба то, что он должен сказать о творчестве и о том, что он должен сказать об отношениях между мужчинами и женщинами. Я думал о том, что я хотел бы сделать с этим, если бы собирался написать на эту тему, и однажды утром я проснулся, и Кэлвин и Руби Спаркс были в моей голове.
Дикая природа была единственной вещью, которую мы написали вместе с Полом Дано. Он основан на книге этого автора Ричарда Форда, который только что опубликовал мемуары о его семье, которая действительно замечательно. Пол влюбился в свою книгу, и мы сами выбрали ее, и он взял первый пропуск за написание ее. Он попросил у меня заметки, а затем наша сессия заметок очень быстро превратилась в аргумент.
Каждое произведение, которое я делал, был чем -то, где я чувствую, что мне нужно извлечь из меня это, будь то семя чего -то личного или беспокойства, которое превращается в пьесу или образ, который у меня в голове и преследует меня, что Я пытаюсь расследовать.
