Я не знаю, какую роль я играю. Я только знаю, что это мой, не конвертируемый.
Является ли решение, принятое заранее, действительно какой -либо выбор?
Продолжайте в том же духе, хотя бы на некоторое время, хотя бы для мерцания крошечной галактики.
Продолжайте, тогда, хотя бы на данный момент требуется крошечная галактика, чтобы моргнуть!
На языке поэзии, где каждые слово взвешивается, нет ничего обычного или нормального. Ни один камень, а не ни одного облака над ним. Ни один день и ни одна ночь после этого. И, прежде всего, ни единого существования, ни чьего -либо существования в этом мире.
Даже скука должна быть описана с удовольствием. Сколько вещей происходит в день, когда ничего не происходит?
Радость письма. Сила сохранения. Месть смертной руки.
Вчера нет дневных копий, никаких двух ночей не будет научить, что такое блаженство точно так же, с точно такими же поцелуями.
Что -то не начинается в обычное время. Что -то не происходит так, как должно. Кто -то всегда был здесь, а затем внезапно исчез и упорно остается исчез.
У каждого из нас очень богатый характер и может рассматривать вещи объективно, с расстояния и в то же время может иметь что -то более личное, чтобы сказать о них. Я пытаюсь посмотреть на мир и на себя, с разных точек зрения. Я думаю, что многие поэты имеют эту двойственность.
Вообще говоря, жизнь настолько богата и полна разнообразия; Вы должны помнить все время, что есть комичная сторона всего.
Поэты, если они искренние, должны продолжать повторять «я не знаю». Каждое стихотворение отмечает попытку ответить на это утверждение, но как только последний период попадает на страницу, поэт начинает колебаться, начинает понимать, что этот конкретный ответ был чистым импровизированием, которая абсолютно неадекватна для загрузки. Таким образом, поэты продолжают пытаться, и рано или поздно последовательные результаты их самоудовлетворения обрезаются вместе с гигантской скрепкой литературных историков и называют их творчеством.
Жизнь длится лишь несколько царапин когти в песке.
Из каждых ста людей, те, кто всегда знает лучше: пятьдесят два.
Я обычно пишу для отдельного читателя -хотя я хотел бы иметь много таких читателей. Есть некоторые поэты, которые пишут для людей, собранных в больших комнатах, чтобы они могли прожить что -то коллективно. Я предпочитаю, чтобы мой читатель взял мое стихотворение и имел с ним отношения один на один.
У всего наилучшего есть что -то общее, уважение к реальности, согласие с его первенством по поводу воображения.
Они говорят, что первое предложение в любой речи всегда самое сложное. Ну, это все равно позади меня.
История считает свои скелеты в круглых числах. Тысяча, и один остается тысячей, как будто он никогда не существовал: воображаемый эмбрион, пустой колыбель, ... пустота, бегущая вниз по шагам к саду, никому не места в очереди.
Неусторонняя работа, скучная работа, работа ценится только потому, что у других не было так много, каким бы безумно и скучным - это одно из самых жестких человеческих страданий.
Четыре миллиарда человек на этой земле, но мое воображение все же. Это плохо с большими числами. Это все еще принимается в особенности. Он бегает в темноте, как фонарик, освещая только случайные лица, в то время как все остальные идут слепо, никогда не приходят на ум и никогда не пропускают. Полем Полем Полем Я не могу сказать вам, сколько я прохожу в тишине.
Я борюсь с плохим поэтом, который склонен к использованию слишком много слов.
Иногда я пишу быстро, иногда я провожу несколько недель на одно стихотворение. Я очень хотел бы, чтобы читатели не могли угадать, какое из стихов заняло столько работы!
Никто не чувствует себя хорошо в четыре утра. Если муравьям чувствуют себя хорошо в четыре часа утра три приветствия для муравьев.
Даже худшая книга может дать нам о чем подумать.
Ничто не может случиться дважды. В результате, жалкий факт, что мы прибываем сюда импровизированными и уходим без возможности практиковать.
