Когда я был очень молод, вы получили бы телевизионные списки от The Globe и The Herald, и вы в основном проходите через них, обведите вещи и намечали свою неделю просмотра.
Я никогда не пишу с учетом конкретных актеров.
Я похож на Уорхол, но только потому, что я устал.
Я ничего не смотрю. Я так много работаю. Если я смотрю фильм, обычно я зайду после работы 15 часов и хлопну в мост на реке Кваи или что -то в этом роде.
Вы не пишете для актеров. Актеры приходят за персонажами, которых вы придумали.
Это были не просто британские гангстерские фильмы, которые действительно сделали для меня в детстве, лично это были британские фильмы в целом.
Кастинг всегда подлежит доступности.
Я думаю, что единственный настоящий референт для любого, кто пишет драму, - это, вероятно, Гамлет. У вас самая экстремальная трагическая драма, такая штурмана кровью, но она также очень забавная, что является просто вопросом того, что драматург жив и наблюдательный и интересный, а также понимание не только мира, но и того, что будет играть.
Вы никогда не знаете, что люди пойдут и посмотрите.
Я в киноиндустрии, и сейчас я очень редко хожу в театр. Это может быть работа, а не в Нью -Йорке, что -то в этом роде - потому что в Нью -Йорке вы ходите в кинотеатры; Вы можете ходить до театра, а затем пойти в ресторан. Но в местах вы должны уехать в Cineplex, чтобы посмотреть фильм, он начинает больше не стоит того. Это как дни, когда вы пошли, чтобы получить книгу в публичной библиотеке. Вам больше не нужно этого делать. Вы просто идете на свой iPad, и внезапно читаете герцогиню Малфи.
Я могу работать в Лондоне. Британский журналист спросил меня, есть ли у меня какие -либо проблемы с работой с английской командой, как американца, и я сказал, что мог бы иметь, если бы я был из Шотландии, но я из Массачусетса, который является своего рода Оксфордширским, но более интеллектуальным. Это немного непростительно, но вы должны позволить им иметь это.
Без английского искусства я бы никогда не понял себя, свою собственную семью или мир Новой Англии, в котором я жил.
Кастинг - это доступность, как и все остальное.
Я вошел в сценарий с нечетного направления, потому что первый сценарий, который я прочитал, был и лучше, чем писать, чем один процент литературных романов.
Если вы видите, как и я, в отредактированном фильме, вы окажетесь в качестве режиссера.
У меня есть библиотечная комната с четырьмя столами. На одном из них есть спецификация, на одном из них есть настоящая работа, один из них читает для будущей работы, на другом столе - это роман, который я не делаю, пока мне не стало сто пятьдесят, а вещи как это. Но, говоря по контракту, вы просто делаете по одному за раз, когда он включен, платит и живете. Вы делаете свой настоящий день на одном проекте, а остальное - просто литературная жизнь. Или вторжения.
Лондон обычно существует в состоянии обхода отбеливателя. Существует художественный контекст «Взорвания» и «спектакля» и всех шестидесятых и семидесятых британских фильмов, на которых я вырос, потому что я очень выразил в британских фильмах.
Лондон имеет значение для меня, потому что это центр того, чем я зарабатываю на жизнь, и с Tudor Times.
Я пишу драму на английском языке. Если бы я не работал в Лондоне, я бы сделал что -то не так.
Меня всегда немного отталкивались на «бульваре Сансет», что неправильно во всем, что он касается, будь то слава, Голливуд, сценаристы или старухи. Сансет -бульвар будет иметь смысл для меня, только если бы речь шла о Джоне Гилберте и мальчике из бассейна.
Я хотел заняться лондонским бульваром, потому что я увидел потенциал истории о двух человек, которые отчаянно нуждаются в друг другу, которые любят с первого взгляда, как это делает, и, прежде всего, историю, в которой никто не кажется тем, кем они, кажется.
Я особенно беспокоился о том, что я стреляю из шин из классовой системы. Все это в наши дни, это хобби некоторых мазохистов и некоторых садистов.
У меня был парень в баре Grouch Я не знал, что у тебя были акценты. Я не знал, что у вас была система класса. Я не знал, что ты такой же, как мы. На что ответ, вероятно, только там, где я вырос, но пока мы на нем, не смотрим телевизор и не думайте, что это Соединенные Штаты Америки.
Насколько я знаю, есть только один способ подготовиться. У вас есть сценарий, вы нанимаете людей, которых вы хотите, вы найдете свои места и свои установки, все появляются и снимаете фильм.
Я парень, чей первым изображением кинематографического опыта было увидеть Ридли Скотта, мимо камеры на сотне пятидесяти миллионов долларов, и подготовить два фильма, и нет возможности переоценить это, когда вы работали с Ридли, это Как будто был лейтенантом QuarterDeck лорду Нельсону.
