Я никогда не был заинтересован в том, чтобы сделать фотографию, которая описывает, на что выглядит мир, в котором я живу, но меня интересует, как выглядят картинки (из мира).
Моя работа никогда не обращается непосредственно к буквальному предмету фотографии, но пытается задать вопросы о самом видении.
Я продолжаю пытаться найти способы отключить внимание зрителя от объекта, на который они смотрят, и к своему собственному процессу восприятия по отношению к этому объекту. Вопрос для меня всегда: как я могу понять, что вы осознаете свою собственную деятельность, вместо того, чтобы терять свое внимание на мысли о том, на что вы смотрите?
Все указывает на собственную деятельность поля зрения, осознание и своего рода гиперсознание визуального восприятия. Единственный способ, которым я знаю, как пригласить этот опыт, - это удаление других вещей (то есть предмета), чтобы вы подумали.
Специфичность времени и места падает, и один начинает думать о картине, как и о том, что она есть.
Я заинтересован в соглашениях о создании картинок, в желании представить мир и в наших отношениях, нашей постоянной любви к картинкам и увлечения.
Когда мне было шестнадцать лет, и я ничего не знал об искусстве, я сидел почти шесть часов империи Энди Уорхолса. Я не понял этого, но думал: это в крупном музее, это должно быть важно, что здесь происходит? Я остался, пока музей не закрылся. Его тестовые фильмы на экране - некоторые из моих любимых произведений, созданных в этом столетии, но вам нужно вернуть им время, которое они воспринимали.
Мы все ожидаем, что фотографии будут фотографией чего -то. Мы предполагаем, что фотограф наблюдал за местом, человеком, событием в мире, и хочет записать его, указывает на это проблема с моей работой в том, что эти изображения на самом деле ничем не в этом смысле, они регистрируют только то, что есть случайно и периферийно подразумевается.
