Мне всегда было довольно жалким, что как фотограф я бы в такой значительной степени зависил от неудачи ... так что в тот момент, когда мне предложили [цифровые] инструменты, чтобы сгибать форму изображения в мой выбор, а не в том, что из Леди, удача, меня зацепили.
В определенные моменты интенсивного личного горя, захват изображений был для меня единственным способом понять, что происходит.
Я всегда подвергал сомнению все: образование, обязательство запомнить, власть. Возможно, именно поэтому я все сфотографировал.
Раньше, миф о фотографии не использовался, чтобы скрыть трюки. Если я [сделаю] портрет [из] вас, приспосабливаю вас, освещаю вас, сделаю на вас или использую фильтр, я не манипулирую реальностью? Единственное отличие состоит в том, что теперь я могу сделать это с компьютера на постпелике вместо предварительного высказывания. Если я решу сфотографировать что -то вместо чего -то другого, я также манипулирую реальностью. Конечно, фотография может лгать или совершать злоупотребления, но всегда может.
Цифровые инструменты позволяют нам контролировать, что и как мы можем изменить изображение, которое было невообразимым в эпоху аналоговой фотографии.
Объединение фотографий может быть более реальным, чем изолированное изображение, потому что реальность гораздо более богата, чем просто изолированный момент.
Фотографии как объективное представление реальности просто не существует. Фотография не объясняет вам, что происходит влево или вправо или выше или ниже кадра. Часто это даже не объясняет вам, что происходит внутри кадра.
[Фотография]-это неконтролирование глаза. Практиковать мое право на поиск также является критическим отношением. Если я смотрю на вас, я сделаю вас неудобным, и в культурном отношении у нас возникает сложность смотреть и смотреть.